米兰国际家具展既是世界家具设计及展示的“奥斯卡”盛会，也是全球设计界的朝圣之地。然而对于中国业界人士，米兰家具展一度代表着某种尴尬——因部分企业参观米兰展会后喜欢抄袭其展品，导致在米兰经常受到不公正对待，甚至被拒绝参观。

　　正因如此，得知傅军民将携其平仄作品应邀亮相2015米兰国际家具展主展馆，不少人第一反应是有些惊讶。以往中国家具只能跻身米兰外围展，傅军民平仄作品凭什么应邀走入米兰主展馆?

　　宣明典居董事长傅军民是平仄品牌创意总监，他生长于东阳木雕之乡，在明清家具方面一直居于领先地位，由其创新设计的明韵和清式重雕作品曾屡获大奖，他始创“笔触还原雕刻”在云纹、水波纹和树皮、针叶上的表现手法赢得业界和收藏界普遍关注。这一切为平仄的孕育诞生培植了丰厚沃土。

　　在傅军民看来，中国传统家具乃至建筑上的造型符号与现代人心灵有着神秘呼应关系，当心灵被触动，强烈的冲动会逼迫你用艺术语言表达出来。

　　而平仄的源起就与傅军民老家祠堂建筑造型有关——祠堂里有一根横梁，适应承重功能，用材粗大、朴拙、厚重，但于端头一根装饰线条却雕刻得飘逸灵动，素雅秀丽，像暗夜里跃动着一个灵动的音符，在傅军民心中留下了深刻记忆。类似的灵感积累到一定程度，突然从他心中唤起平仄作品的创意思维：以最美的线条，融会古今，为当下人营建心灵栖居家园。

　　看过平仄作品者很容易获得一个共同印象：它们是根植中国家具文化沃土自己生长出来的，有鲜明的民族造型语言和东方文化气质。如山字形屏风，自左至右由三件作品组成，取材为硬木、麻布和竹子三种纯出自然的材料，左侧屏风为黑色硬木榫接而成的透空冰裂纹，中间为灰色麻布，右侧为浅黄色竹篾编就软屉。

　　蕴含了天人合一崇尚自然的哲学思维，和传统文人推许纯朴布衣生活、倾心竹子挺拔风骨的情怀。在造型上，迥异于传统矩形而是独树一帜的梯形，线条截取、夹角设置、平面呈现别具匠心，共同构成“山”字形，得出的图案层次关系、颜色对比、疏密关系耐人寻味，带给人大美不言的心灵愉悦。整体作品既是对传统文化的顶礼，也隐含了一种对大自然的敬畏。

　　平仄中的摇椅在设计上则体现了刚与柔的碰撞，骨骼外方内圆，材质外刚内柔。经过不断探索与实践，使红木结构与藤面拉伸相互作用，最大程度贴合身体的曲线，直达舒适幽美之境。整体造型浑然天成，侧面视之，承托结构呈山字形，有一种大山的稳妥感。

　　以往所见摇椅接地处常常出腿，因其摇动幅度达不到前后端点即告结束，显得画蛇添足，审美上臃赘多余。平仄摇椅与地接触处则皆为圆弧，淡然一笔，尽得风流，审美上整体性更强，柔中透出飘逸之气。

　　平仄作品凭借东方民族艺术语言和哲学思维，构织出自成一体的东方文化气质，奠定了与西方一流大师平等对话的自信，乃至可以让对方从中学到什么，感悟到什么。这样的作品前往米兰，才能与西方顶级作品平起平坐、平等对话。

　　艺术之美有穿越不同国界、民族和语言的巨大魅力。无论来自什么民族、什么肤色的人，平仄都能将之很快带入中国文化艺术气场，空灵、澄澈、静思与禅悟，尽含其中……平仄或许正是凭着这种魅力征服米兰。

来源：雅昌艺术网 作者：蔡之岳