我很想知道大家对现代书法有几种不同的理解？问题的提出者理解的“现代书法”是什么样的“现代书法”？更想知道怎样的现代书法有人觉得没有希望了？如果确实存在理解上的不同，那么就有可能你理解的那种“现代书法”就是我认为的没有希望的现代书法。

　　有人说传统书法死掉了，现代书法也没有希望了，只有“xx艺术”能够超越前两者，并且还代表了中国艺术未来的方向，就算是传统书法与现代书法都死掉了，请问不断有人命名-书法还藕断丝连的艺术的寿命会是多久呢？不会是长生不老吧？那影响它寿命的原因是什么呢？如果最终找到的是你切断了造成书法几千年生生不息的某种基因（比如说书写性）而导致它短命，那我们现在的一切争论都是十足的扯蛋。

　　我们再回过来说“现代书法”，如果切断书法的核心基因，议论什么什么书法的问题，我认为一定是不成立的问题，有问题的问题。这就是在审视对概念的不确定性时我关注的是你有没有丢掉摧生书法变革的基因，如果有，我们的议论才会在同一条路上进行，否则各说名，越走越远，也没必要将讨论进行下去。

　　“现代书法”因为有书法两字，一定存在基因问题，也一定存在转基因的问题，像转基因大豆还是大豆模样，但对人体有害了，会慢慢侵袭你的肌体，故当下拒绝转基因食品的进口。有人理解的“现代书法”如果是转基因书法，必然存在书法基因进行比对优劣的问题，以上问题如不弄明白，我们的讨论也不会有度。

　　以上并不是我在有意绕圈子，我是强调书法基因的重要性，书法无论怎么变化，如果最核心的基因不要了，从学术角度讲，那注定走不远，一定是没有希望的（但不排除有人在搞，在折腾）。

　　我说的这个基因是什么呢？那就是“书写性”，“书写性”即笔触的运动感与连续性，贯以书法命名的艺术无论传统书法、现代书法还是抽象书法无以不把”书写性”的价值放在首位，否则会退到绘画与装饰艺术层面，因为只有书写性才能托住你情感的高度表达，才能凸现创作者独立的精神个性，作品中才会有现场感与之共鸣感。

　　现代书法中的“书写性”与传统书法中的“书写性”有没有区别？另外，现代书法中的汉字又是怎样的一种呈现状态？（因为提到书法必然与汉字产生关系，否则应列绘画范畴，是“抽象绘画，是抽象艺术），我们弄明白这两个基本问题，就很容易判断出现代书法是书法发展的必然，还是用西方艺术大量改造过的失去书法要素的转基因书法，那么现代书法有无希望的问题就清晰明了了。

　　现代书法始于日本，中国是在80年代初开始有人搞，不能说都是受日本的影响，重要的是书法里有活性基因，它可以自生，也可以选择性稼接，这是现代书法发展的成因。

　　日本现代书法分假名、少字数、墨象三大类，假名中偶尔有汉字，少字数是汉字，墨象几乎离开是汉字追求书写自由由，基本上可以划为抽象艺术类了。在中国没有假名，有保留汉字与消解汉字两类，保留汉字又分两类，一是将汉字放大书写并投入极高激情为之，追求身心体量与亢奋倾注于感观的现场感，二是着眼汉字结构与其它视觉艺术的关系系，并于个性书写性中体现书法造字与意象之美。消解汉字的也分两类，一是有书写性（即有笔触与连续性）但没有汉字，二是即没有汉字也没有书写性，多倾向于图案装饰艺术，还有的有书写性但没有汉字（此类列入抽象水墨更准确），

　　所以第二类如果称之为‘现代书法，那就争议大了，并且自80年代至今一直没有停止过争论，从学术角度上讲也是不成立的，因为书法的两大要素一一“汉字与与”与“书写性”，被你放弃或只保留了一部分，都不能称为书法，所以有些人避开书法这个概念，称其为“汉字艺术或书象“书象”等。

　　所以我觉得，如果将汉字艺术与书象丶字象类作品称为现代书法，那这个“现代书法”，是没有希望的，因为你砍掉了书法重要的两臂或其中一臂，它怎么能正常健康发展呢？所以我以为没有汉字（或相对保留汉字结构性）和没有“书写性”的作品不能称其为“现代书法”，也不可能存在什么希望。现代书法一定要有“书写性”丶有汉字，有现代性，因为它属于视觉艺术，视觉艺术必然以重视视觉构成为要，以“看”为主，以画面感叩击你的心灵，区别于传统书法以“读”导引你的审美感受。那么，这样的“现代书法”是有希望的，30多年我们走过的历程也证明，现代书法的发展空间非常巨大，从历史角度讲，它才刚刚开始。

作者：邵岩