这是一个对于现成品概念的延续性工作。

　　“一个走在茫茫沙漠上的人，肩上扛着勒·可布西耶的萨伏依别墅。离开了大地，这座白色的别墅失去了它的物质特征，变成了一整套建筑原则的化身。这幅题为“阿特拉斯的现代主义”的拼贴画，它代表着中心建筑事物所（落衫矶）项目的特征。它质疑了我们与现代主义运动的英雄主义时期的关系。画面中的阿特拉斯已经到了沙漠的边缘，远离了最初发现偶像的田园牧歌式的地方。”

——大卫·勒克乐克

　　正是这幅题为“阿特拉斯的现代主义”的拼贴画激发了我的最原始的灵感。阿特拉斯前进的终点，那沙漠的边缘的边缘就叫银川。在这里，辽阔的天空与大地正期待着一个伟大的精神与之相对应。阿特拉斯给我们送来了一个礼物，并以此为立足点，在大地上画出了一个愉快的三角形，并且给了我们一个向可布西耶表示敬意的机会。

　　“撒福——山房”源自柯布西耶的萨伏伊别墅。由于这个建筑所拥有的精神理念以及构成原则，对于近现代以来的建筑领域旷日持久的影响力，以及它在人类文明历史长河中的地标作用，正与“艾克斯星谷”艺术家建筑项目不谋而合，理所当然地成为“艺术家的意志”的首选对象。

　　基于对柯布西耶的敬意和萨伏伊别墅着作权的尊重，我们在保留原设计基本要素的前提下，进行了一些必要的修正，以便满足贺兰山房项目在设计意象和使用功能方面的要求：首先，将整幢建筑进行倒置安排，让原建筑承载百年光荣的立柱从重负之中彻底解放出来，伫立于屋顶，把它们全部转换成歌唱的角色；二层外墙采用钢结构与玻璃幕组合；窗户用铁皮与保温材料结合处理，外墙立面与窗户的关系在采光方面形成功能互换的局面，使休闲观景与专注工作明确分离。宽敞开放的空间可以最大限度地支持和调度安排功能需求；其它（一层、三层）墙体采用原装柯布西耶的粗野主义的方法来处理。一层的立柱外表用青石薄板作表面装饰，使立柱与主体建筑形成风格上的差异，造成与原建筑主体明显分离的效果。一层地面悬空离地60CM，一方面是为了防洪，同时更加突出了泊来的房子和海市蜃楼的意象。

　　与此同时，保留原建筑的体量和外观造型；内部空间连贯开敞，外立面无装饰，横排的窗户保持独立的结构；保证最大限度的自然采光和空气流通；仍然要有屋顶花园和观景平台，并且以坡道连接楼层的交通，理论上讲，让摩托跑道一直延续到屋顶花园！

　　海得格尔说：人，诗意地栖息于大地上。

　　建筑是供人出入的文化器官。

——宋永平

作者：宋永平