我在影钊家看到怀斯在他自己画册扉页上的签名，一幅简笔风景速写下面写着英文andelu huaisi字样。这个笔迹使这本画册价格不菲，它是由影钊女儿在拍卖会上竞拍所得。画册中有一幅英俊少年的水彩画，这少年是怀斯之子。影钊和他女儿在怀斯的故乡不仅见到过这幅画的原作还见到了画的主人公。如今他已经老态龙钟，在怀斯留下的老房子里守着这幅画像和他父亲的美术馆。他说许多人要出高价买这幅画，给多少钱他也不卖。

　　整本画册是怀斯60年代在波士顿美术馆举办画展的全部作品集，这时正是怀斯创作的高峰期。影钊分析道，怀斯晚年写实功夫纯熟，技巧高超，但是，纽约和芝加哥的当代抽象艺术快速兴起，波士顿的传统写实绘画受到冲击。美国政府从文化战略上考虑，力推当代艺术的发展。由于法国印象派绘画产生在二战前，印象派作品在欧洲辉煌一时，但它的市场价格却一直上不来，到了二战时期由于经济的萧条，画价就就更低了。美国借此机会，一手发展本国的当代艺术，一手大量购买法国的印象派绘画，数量之大，成为法国以外的第二大藏家。美国人认为，在艺术上不能走西方的老路，要创造出影响世界的本土艺术。迫于形势，怀斯的现实主义则受到冷落，所以在美国在二战后，当代艺术以不可抵挡之势成了美国艺术的主流，怀斯写实功夫再好也无法跻身主流画家行列。

　　由于美国占有了大量的印象派作品，本国的当代艺术又迅猛发展，到了八九十年代，印象派作品和当代艺术品的价格迅速攀升。美国统治了世界两大卖场，它成了艺术产业的暴发户。此时人们才看穿美国的文化经济战略。

　　由于美国历史并不悠久，又急于想跻身世界文化强国，二战后，他们一方面投资欧洲艺术品，另一方面挖掘南美国家的艺术品。与此同时，他们努力创造自己的当代艺术。操作艺术市场价格的底蕴，就是他们占有大量艺术品。不用说在大都会或华盛顿这样大的国家级博物馆，就是在一些州立博物馆你都会看到数量惊人的印象派绘画，且有许多都是我们在印刷出版物上见到的世界级名画，每张画都让人有似曾相识的感觉。当代艺术在美国以排山倒海的形式出现，纽约已经成为了世界当代艺术的中心，美国的顶级画廊推出的画家一律是当代艺术家，规模宏大的纽约桥西艺术区非当代者难以涉足。

　　美国在二战时与苏联在军事上对抗，文化方面与西方对抗。双重战略使美国获得了极大利益。经济上，二战让美国打开了美元市场，文化上占有了大量的世界艺术。看似缺乏历史的国家却创造了新的历史，这是世界艺术史的奇迹。美国为了更全面地提高国际社会的地位，增强国家的综合实力，极为重视购买西方艺术品，把它作为一项过国家策略来抓，且发展迅猛。美国人借二战后西方一些国家的贫穷，他们以购买的名誉，采用一切手段大肆掠夺散在世界各地的西方艺术品。政府鼓励福特、世界银行等一些强势财团，作大量收购，还号鼓励召民间购买艺术品。对购买艺术品使行零关稅的优惠政策，零关稅的政策一直延续到今天。在这一政策的鼓动下，民间购买、掠夺、占有欧洲艺术品的热潮几近疯狂的程度。正因为如此，才竖立了美国今天的强大的艺术品收藏实力。美国人获得高品位的文化生活同时，文化艺术产业也得到了迅猛发展，它能成为世界文化艺术中心亦与他们占有大量西方艺术品有关。

　　影钊分析说，美国的所占有的作品无外乎有三个方面来源：早期殖民者携带过来；一战和二战后期对全世界的掠夺；近现代美国艺术家的创造。

　　关于欧洲人对美国人的评价，影钊在与法国、意大利的朋友聊天时，说他们都表现出对美国人的蔑视。认为美国人只会干活，只会打仗，他们不择手段强占世界资源。而意大利在欧共体并不显眼，经济也不强盛，但各国人都很尊重意大利这个国家，就是因为它有着高贵的传统文化，高品质的生活。法国人称美国是艺术上的侵占国。但是不管怎样，世界艺术品价格的话语权掌握在美国人的手中，美国人创造财富的能力，科技领先时代潮流的精神值得世界钦佩。

　　还有一点让影钊不解，他说：“为什么西方陷入一场百年不遇金融危机的时候，我们国家进口西方艺术品的关税还在23%？难道我们的国宝可以堂而皇之陈列在西方的博物馆让西方人尽情的享受，而我们却没有享受和西方艺术品的权力吗？”他认为，降低进口艺术品关税势在必行。

刘

影钊代理收藏的德国画家珂勒惠支的素描

刘影钊代理收藏的法国画家库尔贝的油画

刘影钊代理收藏的法国画家雷诺瓦的铜雕

刘影钊收藏的罗马尼亚画家巴巴的水彩和彩粉笔的作品