罗奇兄!

　　收到了特快专递的两个材料!

　　那个art概念上的文章有图，不错!而且我看到你们的作品，你的作品更加单纯明确，构成一种对这个时代的隐秘拯救;而老赵的作品幽灵的气息更加浓郁，与这个时代的惊恐隐秘相关了。

　　我看到了第四期软现实主义!编的好，尤其是你们两个的文章，呵呵，你们两个也是圣手啊，你说到的黑色和柔软，写出了一个画家的唯一的感觉，细腻而有生命感!老赵的也是，对他作画的身体姿态和对等待的思考，俨然是一个哲学家!

　　我也看到了吾兄画的解构爱情的插图!感觉很好：女性的那一幅：古代仕女的面容，柔婉深情，但是有淡淡的哀愁，她的凌波微步带来古韵，背景的虚化处理，以及树枝的画法有你最近的探索，都很好，大气，置于一个隐含山水的场景之中。吾兄知道的，这个女子有着花园、屠宰场和坟墓河边小屋的几个场景，这里是一个古代的追忆!是的，可以试图表现古代的追忆，这追忆也是拯救艺术本身的可能性。第二幅，柳生的上路，每一次都是如此，他的姿态却显得很虚弱被动，而且如你所言，是背对着我们，似乎无法面向我们，他在上路，却不知道去往何方，道路隐约的黄色与小说描写对应，他前面的风景有着一些春天的暖意?他也是有着几个场景变化的。

　　几个主题已经明确：1.人物的姿态和表情。我尤其希望吾兄可以画出女子画自画像，以及梦中的场景!以及那个隐约的可以被暗示的屠宰的惨烈，如何表现呢?吾兄的作品明亮而充满仁慈，如何表现这个惨烈的场景?当然，那个身穿月光的感觉很重要!!就、好似月光，如同月光!这个月光一般的女子吾兄还可以加强?如何通过色感和光感，表现?更加富有玉质感?更加透明?那个柳生的样子，吾兄把握得很准，他更加儒弱，但是又充满期待，一种转身又不可能的尴尬?2.风景的主题：可以反映四季?或者山，植物，小河，还有植物等等?与传统的花鸟画，山水画的进一步对话可以加强?3.事件和故事：是否可以暗示故事?或者不暗示故事!除了那个女子的自画像，余华小说的根本问题是遗忘了自画像，因而只是摧毁!如何以肖像画或者自画像来拯救，以及这种拯救的困难，这是古代和现代的差别，也是我一直主要思考的，希望吾兄可以画出这个自画像的意义!4.几幅画之间的关系：可以是四个季节的变化，因而八张好!可以是改变三联画，中国一直是屏风的四联画，或者陈洪绶的那个西厢记的处理，吾兄可以参考一下版画等等。也许对时间和空间的呈现方式的思考有着新的启发?

　　先说这些!

　　我无比感激艺术带给我们的相遇，我对我们的对话充满期待，认识你和老赵对于我是莫大的幸福，让我想到古代的诗人和画家朋友之间的古老友谊!

　　保持联系!问候老赵，昨天在这里798碰到了谭天教授，没有多说，人太多了!

远握!

　　可君

　　2008.06.15

　　Dr. Xia kejun

　　School of Liberal Arts

　　Renmin University of China

　　Beijing 100872

　　China

　　夏可君 老师

　　中国人民大学文学院

　　比较文学与世界文学

　　北京，100872

罗奇好!

　　首先说说这个残酷性，其实并不一定要表现出来，余华的问题恰好在于过于渲染了这个残酷性的暴力，应该是如何消解它，如何在绘画上暗示暴力，也许并不是直接去表现?因此并不一定要血腥的，你说呢?

　　我一直在想一个问题，有时忘了和你们说说，就是中国传统山水画：山石之硬，水雪之软，如果现代转换，如何做?如何保留软硬的感觉，以抽象或者某种笔触，某种精神来转换?我想到美国的纽曼和罗斯科，尤其是后者，几块色域在画布上，如果是我们呢，是否通过色域或者色块，或者某个局部，来表现软与硬——当然不仅仅是感觉，而是材料、色形、精神性，呈现方式等等总体上的改变和转化?我在想，因为我不画画画，所以我把问题提给你们，不知是否妥当。

　　保持联系!我会尽量把软现实主义两期送给相关朋友和画廊等等艺术机构的。确实不错，你们两个的文字在艺术感觉上越来越好了!如同谭天教授所言!

安好!

　　可君

　　2008-6-18

作者：夏可君