“寥——杜小同水墨作品展”将于2018年9月20日在中国美术馆开幕。本次展览由江苏省国画院、山东省美术家协会主办，正观美术馆、宇辰美术馆承办，北京画院副院长吴洪亮担任策展人。

《天池竹石之一》 纸本水墨 248×122cm 2017年

《天池竹石之二》 纸本水墨 247.5×123cm 2017年

　　杜小同是当今中国水墨画坛特立独行的一位70后艺术家，其作品中所具有的独白性、疏离感可以用一个字来概括：寥。“寥，深也。”，“寂兮寥兮，独立而不改”，正是杜小同的气质。作为一位坚守绘画、执着水墨的艺术家，杜小同的情感逻辑依然在山水的寄情抒意中荡漾，他并未试图完全跳脱于传统，而是一直在寻找笔墨与造境的新边界，表现出深入传统并扩展传统的积极姿态。

《无声处》 纸本水墨 245×248cm 2018年

　　杜小同用看似温和、朦胧实则刚强、坚挺的图像引导着直通有关“寥”的意味。其旷阔、冷逸、空寥，呼应着董源、倪瓒、石涛、八大的一脉精神，而俯瞰世事的态度，直面艺术本体的冷静，扩张水墨语法的勇气，又使其作品具有了21世纪的所谓全球化意味。

《岸三》 纸本水墨 104×138cm 2018年

　　此展仅选择“海·滩”和“竹·石”为主题的两类作品，策展的构思源于杜小同作品自身的拉度。“海”这个题材曾经是专属于蓝色文明的，它在中国画里非常少见，海的块面性不适合中国笔墨的书写表现，海的无边无际、变幻莫测所带来的单调性、冒险性和危机忧患，显然不是传统中国画精神的叙事指向，杜小同则专注于这个题材多年，试图走得更远。他画海滩、画水天相接的交界，人在画面中不作为有特征的个体出现，在水域的漫无边际里显得渺小而萧索。

　　(请翻转观看)

　　《长滩》 纸本水墨 190×830cm 2016年

　　杜小同正是以个人化的笔墨语言去表达他对大海的深切感受，本次展览尺幅最大的一件作品《长滩》(190x830cm)则将这种感受铺陈开来，观者甚至会有步入其中的冲动。“竹·石”是杜小同在“海·滩”之后再次触碰传统题材的探索。相比于对海的拷问，“竹·石”则是传统中国画的重要对象，因其形式语言、表意体系的高度成熟，杜小同对此非常慎重，并在刻意与之保持着距离，有呼应但绝不趋同。《天池竹石》系列，《自去来》系列恐怕是他精心寻觅、严苛表达的成果。

　　《浮生》 纸本水墨 2018年

　　此次在展厅的布局上相较于杜小同的探索过程呈倒叙结构，色彩仅有黑、白、灰，简单而冷静。观众会走过美术馆竹影婆娑的廊道，由一个小空间进入，先观“竹·石”之境，再由这个小空间陡然跨进开阔的大厅，直面漫无边际的海平面，这种落差感恐怕是对“寥”的双重解读。总之，无论是“竹·石”的漠然疏懒，还是“海·滩”的澹然无依，都在隐喻着杜小同作品所带来的“山水观”与“海洋观”的冲撞与融合。

杜小同

　　1972年生于陕西富平

　　1995年毕业于西安美院附中

　　1999年毕业于中央美院国画系水墨人物画室获学士学位

　　2009年毕业于中央美术学院中国画学院获艺术硕士学位 现居烟台 鲁东大学艺术学院副教授 当代水墨研究中心主任

　　个展

　　寥---杜小同水墨作品展 (中国美术馆 北京)

　　淘泳---杜小同作品观摩展 (正观美术馆 北京)

　　天高云淡--杜小同作品展 (广东美术馆 广州)

　　寻常---杜小同水墨作品展 (正观美术馆 北京)

　　近年群展

　　2018 年

　　自. 沧浪亭当代艺术展 (金鸡湖美术馆 苏州)

　　以形写神人物画展 (南京艺术学院美术馆 南京)

　　十年河西当代水墨艺术展 (晨艺术空间 临沂)

　　不仅仅看见--新现实主义水墨研究展 (国家画院美术馆 北京)

　　2017年

　　天池石壁际-杜小同 徐刚作品展

　　柒舍雅集当代水墨展 (悉尼大学美术馆 悉尼)

　　党震 杜小同双个展 (正观美术馆 北京)

　　个人出版

　　《二十一世纪优秀艺术家——杜小同》 (江苏美术出版社2002年)

　　《沉默的见证--杜小同》 (陕西美术出版社2008年)

　　《无境-当代青年艺术家丛书》 (文化艺术出版社2010年)

　　《2010年度水墨—杜小同》 (河北美术出版社2010年)

　　《当代水墨心经---杜小同》 (河北美术出版社2016年)

来源：雅昌艺术网