中国组画是我无法割舍的系列作品，我一次又一次地把目光投向它。令人惊异的形象、预感和联想相继浮现在我的脑海，让我激动不已，浮想联翩，于是我感到了作画的冲动。

——米哈伊尔·顾依达

综合技术绘画

《在庙宇旁》纸 石墨

50×70cm

2000

《回忆》纸 水彩

70×50cm

1999

《卖茶女》纸 水笔

50×70cm

2000

　　1999年至2002年，米哈伊尔·顾依达在中国停留了九个月。他不仅向大学生们传授素描、油画和构图知识，还进行了富有成效的工作，创作了大量习作、油画和综合技术绘画作品。

《鸟之岛》彩纸 综合技法

70×50cm

2000

《鱼岛》纸 综合技法

70×50cm

2000

　　中国画家自古以来就擅长水彩画、水墨画和其他各种绘画，其绘画技巧无与伦比。中国拥有高度的绘画艺术文明和传统，纸张和其他绘画材料选择的余地非常之大。米哈伊尔·顾依达一直想尝试一下综合技术绘画的创作，中国之行实现了他的愿望。他在这个遥远国家度过了无数个漫长而紧张的夜晚，各种各样手工制作和工厂生产的高质量书画用纸、柔软的毛笔和驰名世界的中国墨更加激发了他的创作热情。他醉心于各种颜色的色纸研究。在经过一番研究之后，他把纸张的颜色也作为绘画的一种表现手段，如《石城》（2000年）、《水城》（2000年）。

　　色纸在米哈伊尔·顾依达手中变成了极富表现力的色彩组成部分，因此，白色的色粉笔或铅笔常常能承载许多其他颜色。

《梦》彩纸 综合技法

45×70cm

1999

《克列奥帕特拉》彩纸 综合技法

70×50cm

2000

《南方的夜》纸 综合技法

50×70cm

2000

　　他在色纸上创作了一系列综合技术绘画，如《裸女》（2000年）、《梦》（1999年）、《泉》（1999年）等，表现了女性裸体的魅力。

　　米哈伊尔·顾依达近年来创作的系列综合技术绘画作品展现了他作为一个绘画大师对中国绘画技巧和传统的追求。他采用中国绘画大师典型的构图原理，学习他们和谐与均衡的构图、简朴的造型以及谨慎和准确的用色。他的大多数综合技术绘画作品都表现了他的直接感受和激情，而细腻的中国式构图像中国书法一样神秘、优美和流畅。

　　回到基辅后，他在他巨大的画室里布置了一个具有中国传统风格的角落，那里有中国的灯笼、扇面、屏风、有雕花的小桌子、宝剑、陶瓷、乐器等等。他把自己的综合技术绘画与中国画家的轴画并列悬挂起来。

《爱两联画》纸 综合技法

70×50cm

2000

《东方》纸 综合技法

70×50cm

2000

《水乡》纸 水墨

50×70cm

2000

《拿扇子的少女》纸 水墨

50×60cm

2000

《对话》纸 综合技法

70×50cm

2000

《女孩》纸 水墨

70×50cm

2000

《童话中的人物》纸 综合技法

70×50cm

2000

​《在泉水旁》纸 综合技法

50×70cm

1999