(雅昌艺术网讯)2016年3月26日，韩国艺术家韩真洙的个展“幻想要素”在798富思画廊开幕。这并不是韩真洙第一次在中国的个展，早在2013年，韩真洙的中国首展“蜂巢”在798富思画廊的开幕展中亮过相。

展厅放置了一个屏幕，播放的是韩真洙在上次个展中的表现

　　那次个展中，韩真洙的大型装置作品《深红女王》令人印象深刻，数百个玻璃球悬挂在展厅中央，由细细的塑胶管串联起来。展览开幕当天，机器开始将红色的液体和气泡缓慢地通过塑胶管注入玻璃球中，同时顺着玻璃球滴落在地板上。乍看时，玻璃与红色的液体在灯光下辉映，美轮美奂;细看红色液体在细塑胶管中缓缓流动，配上泛起的泡沫和地板上一滩液体，仿佛鲜血，触目惊心。

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　　与上次个展不同的是，韩真洙这次将视线对准了更为“柔和”的地方，不再只是给人锋利、坚硬的感觉。他运用了假花，绳子，绘画等作为材料与自己的机械装置“搭配”。

　　韩真洙是韩国为数不多的机械艺术家，他擅长将毫无关系的物件重新组合成一件新奇的作品。他的这些机械作品，已经超出了可以定义的范畴。整个作品可以看做对当下社会的复杂关系的表达，作品中每个物件都遵循各自的轨迹和方向行走，并未因事物之间的差异而消失。也许这就是艺术家想要表达的：经过时间的磨砺，那些看起来截然不同的事物也能和谐地共存。

这些画作是地板上机械装置涂抹的结果，艺术家描述的是关于一只死去的鸽子的故事

　　“我所看到的韩真洙的作品是与以上内容有着深厚的连贯性。或许他并没有那么沉重的针对历史与美术史做过考虑。我们也很难在他的作品中找出他的前辈们所提出的默示论般的危局与戏剧性要素，以及史诗般的壮观。他反而站在另一角，看似对世界上所有微小又不起眼的东西感兴趣。用气泡或零碎复杂的废弃物创作出东西来，如玩土的小孩子一般。但是这些看似并非正经的、细小又不起眼的行为绝对不是无价值的。他的作品与他前辈之启示论般危局及史诗般壮观题材相对，发出哀婉的低语，如在读阿兰达蒂·洛伊的《微物之神》时那样。尊重世界的所有卑贱及庸俗是东方一元论，也是泛神论主张。那么，与所有这些题材所联系着的韩真洙的作品也应得到充分的尊重。”策展人尹在甲评价到。

右一为艺术家韩真洙，正为众人解说作品

展览中有众多关于树和假花的题材，我问他是否和丛林有关，

他说一切只是“幻想”的要素，它们只是有幸拼在了一起

一条“调皮”的绳子和“调皮”的观众

中间旋转的其实是只大象，但如你所见，高速运转中，我们无法互相辨认对方

来源：雅昌艺术网 作者：张桂森