□韩帮文(广州)

　　和很多熟悉他的人一样，卢延光对连环画泰斗贺友直先生作古，也感到特别的惊诧。在他去世前两三个月，卢延光知道，他依旧在绘制一套上海民国时期的故事连环画。而就在去年中秋节，卢延光还给93岁的贺老邮寄了一盒月饼，并收到他的一封亲笔回信，得知近日一切都好。

　　从1985年开始，身在广州的卢延光都要给自己崇敬的前辈寄一盒广式月饼。这样的习惯延续了31年，贯穿着两代连环画人的深厚情谊。

　　早在1981年，卢延光到北京参加全国连环画交流会，在名家云集的场合认识了贺老。从此往后，两人的交往就变得频繁。

　　到了上世纪90年代初，卢延光担任广州美术馆馆长，邀请贺老到广州举办了“贺友直连环画展”，展出包括《山乡巨变》《小二黑结婚》在内的经典作品。在这之前，广州美术馆收藏艺术家的作品是没有报酬的，但从贺老开始，就有了收藏费。那个时候，广州美术馆收藏了贺老的一套《小二黑结婚》连环画手稿，支付了一万多元的收藏费，权当对这位连环画界顶级人物的尊敬。这点收藏费也许算少，但贺老并没有计较，非常高兴地接受了这笔钱。

　　贺老对卢延光的连环画创作一向认可，写信鼓励、在讲座上点名推介……卢延光念兹在兹。而正是在贺老等诸多前辈的注目中，卢延光的连环画创作取得了骄人的成就。

　　2007年，上海古籍出版社推出了《卢延光连环画精品集》，涵盖了《关汉卿》《棠棣之华》《长生殿》《强中更有强中手》等9部经典作品。翻阅卢延光的连环画，会发现其作品具有明显的装饰性特点。他用点、线、块的疏密构成黑白灰的节奏关系，以实带虚，笔笔到位，井然有序，黑白相间，细致入微。他善于用硬笔描线，线条游动圆润，韵律感十足。

　　卢延光的这9部作品主要完成于上世纪80年代的前半期，当时恰是连环画风潮最火热的时期。其实，他最早的连环画创作完成于1979年。彼时，画家苏森陶接到一个连环画约稿，但苦于没有时间创作，就找到刚过而立之年的卢延光，嘱咐他去完成。“当时出版一本正式的画册非常困难，有这样一个机会，我当然想去画，尽管没有稿费。”卢延光绘这本连环画的积极性非常高，用了3个多月的时间画了100多张图画,最终顺利出版。而就在这一部连环画处女作中，卢延光采用了针笔画线的艺术手段，引起了出版社及很多画家的注意。

　　岭南美术出版社正式成立之后，时任连环画编辑室副主任的苏华找到卢延光，让他画《关汉卿》，由此，其连环画创作的激情一发不可收拾，一连创作了10余部影响力巨大的作品(包括与人合作)。当时的《连环画报》就开始找他约稿，以大版篇幅来刊登作品。

　　上海的连环画名家戴敦邦格外看重卢延光的艺术创作，曾邀请他为自己的《日月山河颂》图文集作序，这一时让卢延光惶恐不安。2002年，时年54岁的他与夫人来到上海，“戴”门立雪，拜在戴敦邦门下。

　　“几年的连环画创作经历，让我寻找到自己的艺术风格，这才是我最为看重的。”纵观卢延光的艺术创作，从早期的连环画、文学作品插图，到《一百帝王图》《一百仕女图》《一百神仙图》《一百佛僧图》《一百儒士图》，再到后来的人物画、山水画，始终有一条明显连续的艺术线索，那便是尽最大可能发挥线的表现力。

　　卢延光从事连环画创作有一个先天优势。他曾学过一年半的戏剧，做过导演、写过戏剧，也扮过演员，所以能准确地把握到故事的内在逻辑，敏感地捕捉到人物的内心细节，画起来更能游刃有余。

　　连环画之于中国二十世纪美术史到底有何价值?卢延光不假思索地表示：“连环画是划时代的艺术奇迹，对画坛带来巨大变革，尤其对人物画的探索有极为重要的贡献，并且推出了一大批举足轻重的画家。”与此同时，他也看到了国内连环画创作的不足，那便是绝大多数画家都是仅仅依靠故事脚本绘画，文学才情与故事创意欠缺。“虽然这是各种原因造成的，但最终限制了连环画的长远发展与产业化运作。”卢延光如是坦言。

来源：华夏收藏网-名家动态