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2015-05-14 00:00
shuhua08
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书画圈网王喜英整理报道 界画起源于秦朝，至五代宋初的郭忠恕，在改进和发展界画楼阁的技法上获得了前所未有的成就，故在绘画史上被称为“界画之祖”。
郭忠恕，五代末期至宋代初期一位颇富传奇色彩的画家，也是当时唯一一位以画艺知名而列入《宋史》的画家。7岁能诵书属文，举童子及第，精文字学、文学，善写篆、隶书，尤其“界画”为世人推重。
郭忠恕恃才傲物，常以怪异的方式发泄不满，曾用泼墨冲水的方法画过山水，但他为后人称绝的还是界画，其作品用无法画有法，工稳写实，法度精严，格调高雅古朴，同时还兼具大开大合、意趣横生的风格特征。他画宫殿阁楼台，非常工致精妙，据说工匠曾经根据他的画卷量过尺寸比例，极为精确，不差一丝一毫，禁不住为他的高超画技所折服。
郭忠恕巧画风鸢戏富人子
郭忠恕为人“迹驰不羁，放浪玩世”，绘画随兴致而作，兴致不来，天王老子下令也不画。岐阳一家富户的儿子叫王兴，随父到郭从义处做客，偶然和郭忠恕结识。为了得到郭忠恕的一幅亲笔画，他天天邀请郭忠恕到家中做客，山珍海味，鸡鸭鱼肉，殷勤相待，借以向郭忠恕求画。
有一天，他看到郭忠恕喝酒正在兴头上，乘机说：“郭大人，你的画真是名闻天下呀！我很喜欢郭大人您的手迹，您能否为我画一幅画吗？
郭忠恕乘着酒意说：“好吧”。
王兴一听，非常高兴。他暗想：“要让郭忠恕答应作画是一件极难极难的事情，要画就让他画一幅巨幅画好了。”于是，便取出一匹五丈多长的素绢，平平展展地铺在地下。
郭忠恕一看，心想：拒绝吧，不好；不拒绝吧，此绢画满，少说也得三个月。于是，郭忠恕机灵一点，捻笔在素绢上作其画来。只见他在素绢的一边先画了一个小童，又在素绢的另一边画了一个风筝，然后中间画了几丈长的一根线，如此这般，不一会功夫，整个一匹的素绢，全都用上了。
当富家弟子收到这幅作品后一看，哭也不是，笑也不是，只好愤愤然而去。
郭忠恕就是如此狂荡不羁，放纵个性。
《雪霁江行图》，绢本设色，纵74.1厘米，横69.2厘米
界画《雪霁江行图》
郭忠恕传世作品很多，但传于今世且没有争议的真迹作品就是《雪霁江行图》轴，此图无款印，画雪江上大船两只，船之结构及船夫劳作之状被刻画得精妙入微。此图已经裁割，画面已不完整，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真笔”十字，现藏于台北故宫博物院。
作者以白描线条极见功力，根根桅索笔直沉实，尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处，线描劲挺有力。 画船帮的线条和绳索处不同，为了体现木质结构，运笔疏松灵活而不死板，弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染，形体感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹，用清淡的墨色晕罩画面，使之迷漫着寒江阴霭、水天空阔的情意。全图体现了高度的和谐： 空与密的和谐、 曲与直的和谐、巨与细的和谐、力与度的和谐、人与自然的和谐、艺术和生活的和谐。
《明皇避暑宫图》
界画《明皇避暑宫图》
《明皇避暑宫图》轴，绢本，墨笔，纵161.5厘米，横105.6厘米，传为忠恕所作，其宫殿楼阁描绘精密工致，法度严谨，藏日本大阪市立美术馆。
此画幅题签：“郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏。”画中宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。图中山石呈卷云状，其宫殿楼阁描绘精密工致，法度严谨，已是北宋中期郭熙画派的风致。故此图绘制时间应晚于郭忠恕，当在宋元之际。画幅右下钤“过云楼收藏印”著录于《穰梨馆过眼录》。
总之，郭忠恕一生，虽仕途坎坎坷坷，历尽艰辛，却在艺术上永远闪耀着无限的光芒，《圣朝名画评》中评他的界画，为“一时之绝”，列为“神品”。《宣和画谱》中说，“三百年之唐历五代以还，仅得卫贤以画宫室得名。本朝郭忠恕既出，视卫贤辈其余不足数 ...... 如忠恕之高者，岂复有斯人之徒欤？”足见他的“界画”对后世影响之大。可以说，他对界画的贡献，前无古人，后无来者，树立了艺术上一座无法逾越的丰碑。
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来源：书画圈
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