学而优则仕，油画优则水墨。

　　不知道这是不是个规律，但的确是普遍现象。如果说油画画得好，就一定能搞好水墨，那恐怕就太低估水墨了，因而，许多人也就是玩玩，或许并没有指望在水墨创作上有多大造诣，无功而返者大有人在，也实属正常。但能够在油画和水墨之间自由切换的画家也确有人在，最近看了贾新光的水墨，让人产生似曾相识又别具匠心的感觉。

　　新光从写实油画开始，到小写意，到大写意，逐渐开张自如，纵横捭阖，大气磅礴。在油画方面，贾新光早博功名，他的故园系列作品成为怀乡思归的经典作品。新光的水墨便也是从这里生发出来，说似曾相识，是因为他的水墨题材上沿袭了他的故园系列，包括故园的风景，荷塘，月光;在创作情感上依然是一脉相承，对故园的无限眷恋和无尽的乡愁，他甚至把作品命名为“故园香光”，香光即乡光，乡光即祥光，祥光既是佛光。可见贾新光用情之切，用意之深。如果说，他的油画是《大风歌》，那么他的水墨则是沂蒙山小调，小巧精致，玲珑俊雅，赏心悦目。

　　但是，贾新光的水墨并没有停留在唯美的层面。你看他的《寂灭之乐》，是一种天地间的大情怀，是对生死的旷达，是灭与乐的和谐，是凄与美的统一。这与新光的学佛不无关系，新光的佛性很深，曾一度专心礼佛，所以，笔下才绽放出这般快乐的花朵。新光已届天命之年，水墨，宣纸和他的东方意趣让他感觉新手合一，毫无磕绊。

　　油画也罢，水墨也罢，材料也许并不重要，重要的是心性。众乐乐不如独乐乐，独乐乐不如“寂灭之乐”——此乐乃永生之乐也。

作者：孙玺祥