古人议论妄断，遗患后人，尚是名家，为害最大。宋代学者沈括，在他的《梦溪笔谈》中有这样一段论述：“画牛虎皆画毛，惟马不然”，原因是：“马毛细（短小）不可画”。他的论述对后世影响很大，以后的千年历史中，画马者无人画毛。晋代大画家顾恺之画人物时，敢在面颊上添加三根毛成为史上佳话，对通身是毛的马反到没人做画毛的尝试。牛虎毛长，描绘容易，马毛短小，表现困难。我经过多年对画马技法的研究、试验，终于成功地摸索出一种前所未有的表现语言，取得了马毛的感觉效果，毛色可以通身必现，推翻了沈括的理论。技法的创新拓展了我的审美思维和艺术表现，也拓宽了我对事物的观察角度与理解深度。使创作主体意识与主观表达因素更加强烈。我的工笔马画找到了一个自己的领域。

　　黄今画马丝毛语言探索历程

速写之一

速写之二

速写之三

画稿之一

画稿之二

画稿之三

　　画马丝毛步骤

步骤一

步骤二

步骤三

步骤四

完成稿

丝毛效果稿

马头各种姿势线稿

渲染丝鬃稿

　　《高山图》绘画过程

（一）

（二）

（三）

（四）

（五）

（六）

《二棕马图》

马头细部

​马身细部

　　黄今画马作品

《坡前》96×160 2014年作

《晨》71×88 2008年作

《春》107×92 2010年作

《携子图》104×52 2011年作

​《郊寒图》108×90 2011年作

作者：黄今