《中国古代画论类编·山水》43

 

 

　　●明画录论画宫室山水

　　○清　徐沁撰

　　○宫室
　　叙曰：画宫室者，胸中先有一卷木经，始堪落笔。昔人谓屋木折算无亏，笔墨均壮深远空，一点一画，均有规矩准绳，非若他书可以草率意会也。故自晋床隋唐，迄于五代，三百年间，仅得一卫贤，至宋郭忠恕之外，他无所闻焉。有明以此擅长者益少。近人喜尚玄笔，目界画者鄙为匠气，此派日就澌灭矣。

　　○山水
　　叙曰：能以笔墨之灵，开拓胸次，而与造物争奇者，莫如山水。当烟雨灭没，泉石幽深，随所遇而发之，悠然会心，俱成天趣；非若体貌他物者，惮心毕智，以求形似，规规乎游方之内也。自唐以来，画学与禅宗并盛，山水一派亦分为南北两宗。北宗首推李思训昭道父子，流传为宋之赵干及伯驹、伯啸，下逮南宋之李唐、夏珪、马远，入明有庄瑾、李在、戴琎辈继之，至吴伟、张路、钟钦礼、汪肇、蒋嵩，而北宗焰矣。南宗推王摩诘为祖，传而为张藻、荆、关、董源、巨然、李成、范宽、郭忠恕、米氏父子，元四大家，明则沈周、唐演、文徵明辈，举凡以士气入雅者皆归焉。此两宗之各分支派，亦犹禅门之临济、曹溪耳。今鉴定者，不溯其源，止就吴、浙二派，互相掊击，究其雅尚，必本元人。孰知吴松雪唱提斯道，大痴、黄鹤、仲圭，莫非浙人，四家中仅一梁谿迂瓒，然则沈、文诸君，正浙派之滥觞，今人安得以浙而少之哉？

　　●画筌

　　○清　笪重光撰
　　绘事之传尚矣，代有名家，格因品殊，考厥生平，率多高士。散在艺林，六法六长，颇闻要略。然人非其人，画难为画。师心踵习，迄无得焉。聊摅所见，辑以成篇。纤庆小谈，俟夫知者。
　　夫山川气象，以浑为宗，林峦交割，以清为法。形势崇卑，权衡小大，景色远近，剂量浅深。
　　山之旁胁易写，正面难工，山之腰脚易成，峰头难立。主山正者客山低，主山侧者客山远。众山拱伏，主山始尊；群峰盘互，祖峰乃尊。土石交覆以增其高，支陇勾连以成其阔。

 

　　一收一放，山渐开而势转，一起又一伏，山欲动而势长。
　　背不可覩，仄其峰势，恍面阴崖，坳不可窥，郁其林丛，如藏屋宇。山分两麓，半寂半喧，崖突垂膺，有现有隐。近阜下以承上，有尊卑相顾之情；速山低以为高，有主客异形之象。
　　危岩削立，全依远岫为屏；巨岭横开，还藉群峰插笏。一抹而山势迢遥，贵腹内陵阿之层转；一峰而山形幸崒嵂，在岭边树石之缤纷。数迳相通，或藏而或露；诸峰相望，或断而或连。峰夭矫以欲上，仰而瞰空；砂迤逦以同奔，俯而薄地。山徒断处而云气生，山到交时而水口出。山脉之通，按其水迳；水道之达，理其山形。

 

　　地势异而成路时为夷险，水性平而画沙未许欹斜。近山潆洄，每于村遇边石脚；远沙迢遞，见之峰顶山腰。
　　树中有屋，屋后有山，山色时多沉霭；石旁有沙，沙边有水，水光自爱空濛。
　　平远一派，水陆有殊。江湖以沙岸、芦汀、帆樯、凫雁、刹竿、楼橹、戍垒、渔罩为映带，村野以田庐、篱径、菰渚、茅店、板桥、烟墟、渡艇为铺陈。
　　山本静，水流则动。石本顽，树活则灵。土无全形，石之巨细助其形；石无全角，石之左右藏其角。土载石而宜审重轻，石垒石而应相表里。

 

　　石之立势正，走势则斜；坪之正面平，旁面则反。半山交夹，石为齿牙，平垒逶迤，石为膝趾。山脊以石为领脉之纲，山腰用树作藏身之幄。山实虚之以烟霭，山虚实之以亭台，山形欲转，逆其势而后旋；树影欲高，低其余而自耸。山面陡面斜，莫为两翼；树丛高丛矮，少作并有。石壁巑岏，一带倾欹而倚盼；树枝撐攫，几株向背而纷拏。横崖泉落，景已伏而忽通；孤嶂石飞，势将坠而仍缀。树排踪以卫峡，石颓卧卦以障虚。山外有山，虽断而不断。树外有树，似连而非连。

 

　　愉柳茂于村舍，松桧郁乎岩阿。坡间之树扶疏，石上之枝偃蹇。短树参差，忌排一片；密林窈郁，尤喜交柯。密叶偶间枯槎，顿添生致，纽干或生剥蚀，愈见苍颜。枝缀叶而三五错综，弗生窒碍；叶附枝而横斜纡直，欲使联翩。苑枯或因发叶之早迟，舒屈多由引干之老稚。一本之穿插掩映，还如一林；一林之倚让乘承，宛同一本。正标侧杪，势以能透而生；叶底花间，影以善漏而豁。透则形脞而似长，漏则体肥而若瘦。

 

　　烟中之干如影，月下之枝无色。雨叶暗而淋漓，风枝亚而揺曳。木皮之肤理如生，蟠根之植立宜固。春条摺秀，夏木垂阴，霜枝叶零，寒柯枝琐。表挺而修立，影互而成行。幽岩古枿，老状离奇；片石疏丛，天其烂漫。山拥大块而虚腹，木攒多种而疏颠。众沙交会，借丛树以为深；细路斜穿，缀荒林而自远。沙如漂练，分水势而复罗村势；树若连栅，围山足而兼衬山峦。沙边水荡，偶借石防；峰里云生，还容树影。

　　林麓互错，路暗藏於山根；岩谷遮藏，境深隐於树里。密树远山而根株迭露，能令土石分明；近山嵌树而坡岸梢移，便使柯条别异；树根无著，因山势之横空；峰顶不连，以树色之遥蔽；峰棱孤侧，草树为羽毛；坡脚平斜，石丛为缀嵌。树惟巧於分根，即数株而地隔；石若妙於劈面，虽百笏而景殊。

　　石看三面，有圭端、刀错、玉尺、银瓶、香案、琴墩、虫窠、鱼砌、覆盂、歌欹、缺斫、蹲兽、蚌壳、螺躯、鸟罩、犀首之异状，须离象而求；树分单夹，有散蝶、聚蜂、蛇惊、鸦集、鹤翎、燕翦、珠缀、冰凌、竹个、椶团、帘垂、穗结、飘缕、簇角、攒针、纍纨之殊形，贵相机而作。

　　石有剥藓之色，土有膏泽之容。树劲则清，水柔则秀。麓拖沙而势帀，背隐树而境深。瀑乱泻者源长，岩倒悬者脚稳。原巘交回，起空岚而气豁；云岩耸直，互修坂而势悠。山巍脚远，水无近麓之情；地廓村遥，树少参天之势。山浅莫为悬瀑，树大无作高山。沙势勿先成，背峰头而後定；远墅勿先作，待山空而徐添：悬坪叠石，即作山峦；低岸交沙，便成津浦。濑层层如浪卷，石泛泛似沤浮。众水汇而成潭，两崖逼而为瀑。阔狭因乎石碛，夷险视乎岩梯。无风而涧平，触石而湍激。折浏如倾沸，涌浪若腾骧。派流远近为断续之分，波纹有无由起灭之异。水涨阔而沙岸全无，水烟浮而江湖半失。

 

　　平波之行笔容与，激湍之运腕回旋。浪花迅卷而笔繁，涛势高掀而笔荡。山隔两室，树欹斜而援引；水分双岸，桥蜿蜒以交通。
　　布局观乎缣楮，命意寓於规程。统于一而缔搆不棼；审所之而开阖有准。尺幅小，山水宜宽；尺幅宽，邱壑宜紧。卷之上下隐截峦垠，幅之左右吐吞岩树，一纵-横，会取山形树影，有结有散，应知境辟神开。

 

　　巧在善留，全形具而妨于凑合；圆因用闪，正势列而失其机神。眼中景现要用急追，笔底意穷须从别引。偶尔天成，加以人工而或损；此中佳致，移之彼处而多违。
　　理路之清，由低近而高远；景色之备，从澹简而绸缪。絜小以成巨，心欲其静；完少以布多，眼欲其明。目中有山，始可作树；意中有水，方许作山。
　　作山先求入路，出水预定来源。择水通挢，取境设路。分五行而辨体，峰势同形，谙於地理，象庶类以殊容，景色一致，昧其物情。树无表里，不知隐见之方；山少阴阳，岂识渲皴之诀?水迟引导，难以奔流；树早生根，无从转换。瀑水若同簷溜，直泻无情；石块一似土坏，模棱少骨。坡宽石巨，崇山翻似培□；道直沙粗，远地犹同咫尺。

 

　　坪槽桶案之形，山厌瓜棱之状。地薄崖危未帖，呈高树壮非宜。近山平田，患其壁立；离村列树，勿似篱横。挺然者树容，木本毋同草本；油然者树色，生枝休似伐枝。峰峦雄秀，林木不合萧疏；岛屿孤清，屋舍岂宜丛杂?异境未可多为，田圃只堪戏作。宫殿郁盘而壮丽，寺观清邃而嵯峨。园亭之屋幽敞，旅舍之屋骈阗。渔舍荒寒，田家朴野。山居僻其门迳，村聚密其井烟。界画之工，无亏折算；写意之妙，颇擅纵横。

　　雪意清寒，休为染重；云光幻化，少作钩盘。两景霾痕宜忌，风林狂态堪嗔。晓雾昏烟，景色何容交错；秋阴春霭，气候难以相干。

 

　　前人有题后画，当未画而意先；今人有画无题，即强题而意索。
　　云里帝城，山龙盘而虎踞；雨中春树，崖鳞次而鸿冥。仙宫梵刹，协其龙砂；村舍茅堂，宜其风水。山门敞豁，松杉森列而成行；水阁幽奇，藤竹萧疏而垂影。平沙渺渺，隐葭苇之杳茫；村水溶溶，映垂杨之历乱。林带泉而含响，石负竹以斜通。草媚芳郊，蒲缘幽涘。潮落沙交，水光百道；山寒石出，树影千櫺。爱落景之开红，值山风之送晚。宿雾敛而犹舒，柔云断而还续。危丹障日，乱壑奔江；空水际天，断山衔月。雪残青岸，睡带遥岑，日落川长，云平野阔。地表千镡，高标插汉；波间数点，远黛浮空。匿秀岭于

 

重峦，立奇峰於侧嶂。两崖峭壁，倒压溪船；一架危楼，下穿岩瀑。孤亭树覆，危磴阑扶。溪深而猿不得下，壁峭而鸟不敢飞。惊涛拍于怒石，丛木拥乎飞梁。江上千峰雪积，海中孤岛云浮。霞蔚林皋，阴生洞壑。雨气渐沉暮景，夜色乍分晨光。散秋色于平林，收夏云于深岫。月映园林之潇洒，风生野渚之飘飖。云拥树而林稀，风悬帆而岸远。修篁掩映于幽涧，长松倚薄于崇崖。近溆鹭飞，色明初霁；长川雁度，影带沉晖。

 

　　水屋轮翻，沙堤桥断。凫飘浦口，树夹津门。石屋悬于木末，松堂开自水滨。春萝络径，野条萦篱。寒甃桐疏，山窗竹乱。柴门设而常关，蓬窗系而如寄。樵子负薪於危峰，渔父横舟乎野渡。临津流以策蹇，憩古道而停车。宿客朝餐旅店，行人暮入关城。幅巾杖策于河梁，被褐拥鞍于栈道。贾客江头夜泊，诗人湖畔春行。楼头柳飏，陌上花飞。散骑秋原，荷鉏芝岭。高士幽居，必爱林峦之隐秀；农夫草舍，常依陇亩以栖迟；摊书水槛，须知五月江寒；垂钓砂矶，想见一川风静。寒潭晒网，曲径摊琴。放鹤空山，牧牛盘谷。寻泉声而蹑足，恋松色以支颐。濯足清流之中，行吟绝壁之下。登高而望远，临水以送归。卧看沧江，醉题红叶。松根共酒，洞口观棋。见丹井而如逢羽客；望浮屠而知隐高僧。看瀑观云，偶成独立；寻幽访友，时见两人。

 

　　人不厌拙，只贵神清；景不嫌奇，必求境实。董、巨峰峦，多属金陵一带；倪、黄树石，得之吴、赵诸方。米家墨法，出润州城南；郭氏图形，在太行山右。摩诘之辋川，关、荆之桃源，华源冒雪，营邱寒林。江寺图于晞古，鹊华貌于吴兴。从来笔墨之探奇，必落山川之写照。
　　善师者师化工，不善师者抚缣素。拘法者守家数，不拘法者变门庭。叔达变为子久，海岳化为房山。黄鹤师右丞而自具苍深，梅花祖巨然而独称浑厚。方虚壸之逸致，松雪之精研，皆其澄清味象，各成一家，会境通神，合于天造。

　　画工有其形而气韵不生，士夫得其意而位置不稳。前辈脱作家习，得意忘象；时流托士夫气，藏拙欺人。是以临写工多，本资难化。笔墨悟后，格制难成。

 

　　十幅如一幅，胸中邱壑易穷。一图胜一图，腕底烟霞无尽。全局布于心中，异态生于指下。气势雄远，方号大家；神韵幽闲，斯称逸品。寓目不忘，必为名迹；转瞬若失，尽属庸裁。山下宛似经过，即为实境；林间如可步入，始足怡情。聚林屋于盈寸之间，招峰峦于千里之外。仰眎岩峣，讶跻攀之无路；俯观丛邃，喜寻览之多途。无猿鹤而恍闻其声，有喘濑而莫覩其迹。近睇钩皴潦草，无从摹搨；远览形容生动，堪使留连。浓淡叠交而层层相映，繁简互错而转转相形。

　　无层次而有层次者佳，有层次而无层次者拙。状成平扁，虽多邱壑不为工；看人深重，即少林峦而可玩。真境现时，岂关多笔；眼光收处，不在全图。合景色于草昧之中，味之无尽；擅风光于掩映之际，览而愈新。密致之中自兼旷远，率易之内转见便娟。
　　山之厚处即深处，水之静时即动时。林间阴影无处营心，山外清光何从著笔？空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无书处皆成妙境。

 

　　得势则随意经营，一隅皆是；失势则尽心收拾，满幅都非。势之推挽在于几微，势之凝聚由乎相度。画法忌板，以其气韵不生，使气韵不生，虽飞扬何益?画家嫌稚，以其形模非似，使形模非似，即老到奚庸?粗简或称健笔，易入画苑之魔；疏拙似非画家，适有高人之趣。披图画而寻其为邱壑则钝，见邱壑而忘其为图画则神。

 

　　盖山容凭皴淡以想像，无泥皴淡而著共伪；树态假点抹以形容，勿拘点抹而忽其真。钩之行止即峰峦之起跌，皴之分搭即土石之纹痕。顿挫乃钩劈之流行，浅深为渲染之变化。虚白为阳，实染为阴。山坳染重，端因阴影相遮；山面皴空，多是阳光远映。山以分按脊生，石用重钩面出。山脚伏而皴侧，坡脊起而皴圆。麻皮虚脚而山空，兼让长外之得致，钉头露额而石豁，又资丛树以讬根。墨

 

带燥而苍，皴兼于擦；笔濡水而润，渲间以烘。衬复而内晕，钩简而外工。钩灵动似乎皴，皴细碎同于擦。劈而不皴，知烘染之有法；皴而不染，知钩劈之意全。著笔为皴，留空痕以成廓；运墨为染，间□迹以省钩。点之圆活，与皴无殊；皴之沉酣，眎染匪异。钩之漫处可以资染，染之着处即以代皴。复染于钩内而百面棱棱，增染于廓外而石脊隐隐。皴未足重染以发其华，皴已足轻染以生其韵。解索动而麻皮静，烂草质而牛毛文。钉头莽于木柹，长短同施；豆瓣泼于芝蔴，小大易置。卷云雨点各态，乱柴荷叶分姿。劈斧近

于作家，文人出之而峭；鬼脸易生习气，名手为之而遒。大劈内带凿痕，小劈中含鏽迹。石凌面而隐叠千层，山没骨而融成一片。灰堆乃矾头之变境，叠糕即斧劈之后尘钩多圭角而俗态生，皴若团栾而清韵少。城之俯仰，披似风芦而垂如露草；皴之缜密，明同屋漏而隐若纱笼。连钩带染，机到笔随。似石如山，形忘意会。
　　点分多种，用在合宜。圆多用攒，侧多用叠；秃锋用衄，破笔用松；掷笔者芒，按笔者锐；含润若滴，带渴为焦。细等纤尘，粗同坠石；淡以破浓，聚而随散。繁简恰有定形，整乱因乎兴会。

 

　　丹青竞胜，反失山水之真容；笔墨贪奇，多造林邱之恶境。怪僻之形易作，作之一览无余；寻常之景难工，工者频观不厌。墨以破用而生韵，色以清用而无痕。轻拂轶于秾纤，有浑化、脱化之妙。猎色难于水墨，有藏青、藏绿之名。盖青绿之色本厚，而过用则皴淡全无；赭黛之色本轻，而滥设则墨光尽掩。粗浮不入，虽浓郁而中乾；渲晕渐深，即轻匀而肉好。间色以免雷同，岂知一色中之变化；一色以分明晦，当知无色处之虚灵。宜浓而反淡则神不全，宜淡而反浓则韵不足。学山樵之用花青，每多龌龊；仿一峰之喜浅绛，亦涉扶同。乃知惨淡经营，似有似无，本于意中融变；即令朱黄杂杳，或工或诞，多于象外追维。千笔万笔易，当知一笔之难；一点两点工，终防多点之拙。

 

　　山川之气本静，笔躁动则静气不生。林泉之姿本幽，墨粗疏则幽姿顿减。山隈空处，笔入虚无，树影微时，墨成烟雾。
　　笔中用墨者巧，墨中用笔者能。墨以笔为筋骨，笔以墨为精英。笔渴时墨焦而屑，墨晕时笔化而镕。人知抢笔之松，不知松而非懈；人知破墨之涩，不知涩而非枯。墨之倾泼，势等崩云；墨之沉凝，色同碎锦。笔有中峰、侧峰之异用，更有著意无意之相成。转折流行，鳞游波驶；点次错落，隼击花飞。拂为斜脉之分形，磔作偃坡之折笔。啄毫能令影疏，策颖每教势动。石圆似弩之内擫，沙直似勒之平施。故点画清真，画法原通于书法；风神超逸，绘心复合于文心。抒高惜之幽情，发书卷之雅韵。点笔闲窗，寓怀知己，偶逢合作，庶几古人。

 

　　至于人物、花卉、鸟兽、虫鱼，冠服审其时代，衣纹应有专家，顾盼想其性情，爪发更无遗憾。春葩秋萼，花叶全师造化，写艳如浮其香；云翼霜蹄，飞走合于自然，传神兼肖其貌。鲜鳞缭绕于溪潭，荇蘩弄影；草虫飞缀于条叶，风日揺姿。顾、吴、陆、李、韩、戴、徐、黄昔号擅长，世珍遗迹，援毫傅彩，造于精深。能事此者，鉴而自悟。绘法多门，诸不具论。其天怀意境之合，笔墨气韵之微，于兹编可会通焉。

　　仆以患足守拙深山，离群索居，同于木石。偶著有《书筏》《画筌》二篇，聊用遣怀，非敢自谓解事也。时庚申夏访医湖上，稿本为童子携置行笥，秋岳曹先生见而悦之，命仆付梓。窃笑艺林卮言，无裨身世，谢以未遑。及返棹吴门，虞山王子石谷、毘陵恽子正叔两友人过访虎阜，讨论诗画，索观此篇，深为许可。因相与纵谈生平所见，唐、宋、元、明诸大家流传真迹，幸篇中无不吻合者，速参较评阅，力耸余镂板以为初学者铅椠之助。同所编《书筏》一篇取正大方为幸也。笪重光识。

　　○画笙跋
　　是编余购之十数年，今始假得檇李子春雨手抄本，快读一过，齿颊生津。侍御真迹不数见，而其立言乃抉精入微若是。笔惊风雨，纸生云烟，金针尽度，得鱼者可以忘筌矣。中附耕烟生、南田翁评语，超超元著，尤为相得益彰。甲辰孟冬朔日，震泽杨复吉跋。