陈永生独钟油画山水，临山涉水写生而来，形隐色玄。

　　其画似有“以玄对山水”逸笔草草、不求形似的纵情恣意，又有“山水以形媚道”的立身传承，其画该归属观念山水、写意山水、写生山水……一时难判，左右无类，另想人家画山水而不为山水所累，旁人又何必为定义所累呢。于是，转念古人绘山水，一管笔墨，以形为介，以为描绘山水可以养性，以为涂画山水可以悟究天地，魏晋以后，遂衍化为中国文士远避尘世的枕头，心性修德的温室。

　　永生蜗居这温室怀拥着这千年热枕头，和前文士一般非师所能地“以形写形，以色貌色”涂山绘水，无论放情、避世、柔情，或是闲雅、无聊、痴迷，皆可归二字：悦情。由古迄今，没料它成了中国艺术精神的心绪文脉，绘画的资源支撑。

　　永生的画友兼牌友们当面状其画：“有时比较烧（包）。”多少也据此“惯性”而论。永生不置可否，用其大眼平和地望去，似欲认可又要申辩几句的小屈。后来（当然时间不长），我发现这位画者的眼神，若深湖，藏了许多，究竟是什么？我亦浑然，又后来（时间还是不长），永生的山水写生画，尤其是水那部分，特像他的眼，无言却有灵。那水色、水质、水感，属于南方，温而又媚。而对山的描绘，却来得恣意而放达，像北方的山脊沟壑身态，厚重又悠远。单论外貌，陈永生北方爷们一个（除眼睛以外），若以貌取画，多半走眼。所以，若悟画，最好知道画家的私人履历、性格档案，甚或画史档案。永生安徽巢湖生人，少年举家迁居河南郑州，自幼挥枝以地乱画，后跟画家曹新林习练画技，搁笔10年拾起，居然两度捧得河南官方画展金奖，也算天赋使然，拦不住大器后成的主。

　　再剜其画意，人家不瞒：这幅来自巢湖记忆，那幅写生邙山土丘。画友冠名，永生是写生型画家，人家也不反驳，不过，偶尔他也“编画”（他们小圈内的行语），试图走得更远更高。于是，几位画友酒后放言他编不得，编的东西太水。

　　或许，画家都有过撑画（行话）的苦闷历程，永生或许笔锋走过神，兴许也是他个人走向练达的必然成本，画画这门手艺，眼手一致，始有生动；心手合一，始可畅神。不肯画时，搁笔无碍。

　　人家陈永生无碍，画画间歇，时常与画友小聚，挑灯来牌，轻松到天亮，悦此无倦，一如涂画，手痒使然。

——高毛

作者：高毛