文冠筹划出版这本画集的时候，嘱我作序。而我也是一口应允下来，顾不得诸多忙碌了。

　　说得不谦虚一点，我恐怕也是最适合写这篇文章的人。这倒不是因为我现在从事的恰好是美术研究专业，而主要是30多年来的艺术履历和交往。上世纪70年代在广州美术学院同窗求学的情景历历在目，其后虽各自走了大不相同的道路，但一直相互看在眼中。我想，有如此透彻了解的人不多，几十年后再以这样的专业身份来相会，在美术界也算得上是一桩轶事。

　　当年迈出校门，我们的境遇相似，都回到各自故乡小县城的文化馆工作。自此，粤东粤西各一方，后续故事也大不一样了。80年代中期，文冠经宝安再调入深圳美协工作，成为特区美术事业的拓荒者。现今，深圳美术已发展成为中国当代美术版图一个极有分量的区域。作为主要的组织者和领导者，文冠20多年来的付出难以尽述。我也一度在广东美协工作，知道文冠在深圳人缘好，口碑好，这在美术圈是相当难得的。

　　文冠还是一位社会活动家，承担这样的角色需要全身心投入。顾此便失彼，难以避免与自己的专业相冲突。难得的是他很好地处理了其中关系，甚至说美协的事务成了他专业上的动力。依我看，这主要是一个心态问题。以他这样一个职位，能把美术青年看作朋友，把为美术家服务看作天职，我相信再不可能有什么能阻碍他专业上的发展。

　　在这本画册之前，文冠已印行了好几种专集和画辑。上世纪80年代中期的砖刻水浒108人物像，版画作品《窗口日记》和《无名草》等都已是人们所熟知的。文冠在广州美术学院所学为版画专业，80年代推出过一系列引人瞩目的充满特区时代气息的作品，在新时期中国版画的篇章上占有不可忽视的位置。他是当代画坛一个有成就的版画家。连同他主编的藏书票画册等，也没有游离他熟悉的版画专业。要说骆文冠作为一个著名版画家，大约是不会让人产生悬念的。现在的特别之处，是文冠以一个国画家甚至山水画家的新面孔出现。这一本画册所收作品，全是中国画，而且主要是山水画作品。也就是说，他作了跨度很大的角色转换，这却让人感到有些意外。

　　其实，说新面孔是不甚确切的。几年前文冠的画辑便有三数种属于清一色的中国画。但，他国画的声名为版画所掩，人们仍习惯把他作版画名家看待。与几年前的作品对照，可看到文冠国画作品的套路不少。题材有花鸟、人物，也不乏山水。而画法从勾勒设色、兼工带写到水墨写意不一而足。他的兴趣很广泛，南北画法，各门各派均不拒斥，乡土民俗风情和文人雅士遣兴的诸种类别也能兼纳并收。特别值得提及的，是他显然多年来未曾放松对书法的研习，行笔结体和章法不仅有扎实功夫，个人书风特色更日趋浓郁。不难看出，他由刀而笔，从版画到国画的转型是长期涵养，多年准备的结果，并非一蹴而就，更不是心血来潮式的玩票。

　　文冠这一批山水画新作，与他几年前的国画作品已有明显区别。这一区别，最直观的当然是他收缩了战线，从多种题材退守到山水一门。但，更根本的区别却在于深层，在于他对艺术创造，对风格个性有了更明白的认知。如果说，几年前他着眼于广汲博纳，注重试验和探索，现在则更偏重表达自我感受，突出风格个性，他的艺术追求已上升至一个新的层面。他作画勤奋，作品数量众多，构景立意的视野宽广，少见小情小景之作。从受众的角度看，文冠的山水画景物层次明晰，每让人感到天地氤氲，四时更替，生机流动的自然节律。从大的技法趋向而言，他的画风舒张明朗，笔触理路明快，少有视觉上拖泥带水似是而非的东西。我以为，这种明快和果断来自文冠的潜意识，来自那种挥之不去的版画意念，这是版画年深月久的锤炼赋予他一种笔墨上的直觉。明乎此，方可释读他在山水画表现上的语言技法特征。

　　在文冠的山水画中，春山初晓、风和日丽、钟灵毓秀、高秋艳阳一类题目占有相当比例。不难想像，这都是让人气清目爽，精神为之舒展的情景。我想，这也是文冠山水画整体取向的一个注脚。他的作品绝少萎靡、伤怀、压抑和扭曲的成分，精神意境是明朗、积极和向上的，每每让人在视觉的满足之后获得某种莫名的鼓舞。这是艺术作品一种应有的正面效应，但，我以为其中还包含了文冠的一种人生态度。对我而言，特别感兴趣的还有他那些带有纪实和写生性质的作品。如《北疆纪行》当中的大片丛草，《郊外湿地》里星星点点的白鹭，《西北采风》垅原上七零八落的旱柳等。这些景致，因为真切而动人，这不是书斋中所能向壁虚构的。只有热爱生活，而且敬畏自然的人，才会把目光投射到如此平凡的景物中。

　　从这些作品看，文冠已经成功地转型。其实，在当今画坛上，从油画、版画、雕塑或艺术设计领域转入中国画，而且转得成功的例子并不鲜见。不同艺术品类固然有不同手法特征，但同时也有着在艺术名义之下贯通一起的共性。问题的症结，不在于能否改变专业，而在于艺术家本人如何选择，如何能把既有的经验转变为新的艺术创造资源。不过，文冠以国画家的新角色出现，并不意味着他舍弃了版画家身份，已经数十年追求的专业，我以为他是不会轻言放弃的。更重要的是，由刻刀而笔墨，很可能是一种补充甚至提高。反过来，笔墨不也能滋养刻刀吗?它们之间，完全可以构成一种相辅而行，相互促进的逻辑关系。

　　文冠年长我几岁，在艺术创作上正是火候已到的盛期。祝他日后在版画和中国画两条战线上均有新的业绩。

2006年7月20日写于京华

梁 江

(梁江：中国艺术研究院美术研究所所长、研究员、博士及硕士生导师)

作者：江,梁