利普金断言说油画“湖”是受诗“暴风雨的最后一片乌云”的影响而产生的。巴克雪叶夫说“对俄罗斯自然的热爱，在很大程度上也决定了画家对文学的爱好。”列维坦爱好音乐与诗歌，这是由于他作为一个画家对世界所采取的态度充满诗意的缘故，他的画充满深刻的诗意，他的画富有音乐性。

　　1886年他写信给契科夫，表示了对南方大自然非凡喜悦的心情：“……这里真好啊！你想一想，现在这里正是遍野翠绿的时候，蓝蓝的天，这是怎样的蓝天呀！昨天黄昏，我爬上了悬岩，从顶峰俯览大海，你知道么，我竟然哭了，而且是放声大哭，在这永恒优美的地方……”。“……我怀念俄罗斯，痛苦地想要看看融化的雪、小白桦。”

　　“列维坦是一个美丽的、有天才的青年，以后成为一个无论外貌和内心都漂亮有趣的成年人，他知道美的价值，理解美的意义，他在自己的作品中，为美当俘虏，并且又以美俘虏了我们。”

　　“人们对列维坦的作品太不重视、太不珍贵了，这简直是耻辱。列维坦是一个伟大的、独树一帜的奇特的天才。他的作品多么清新而有力，本该引起一个变革的。”

　　契科夫

　　“当我一开始工作，我的神经就平静了，世界对我来说也不那么可怕了。”

　　列维坦是一个有教养、博学的人，他的兴趣很宽广，他特别热爱与熟悉俄罗斯诗歌，常常凭记忆引录普希金、莱蒙托夫及其他诗人的句子。列维坦常常把一些油画留在画室里好几年，隔些时候再来画一画，逐渐把他们画完。“桦树林”这幅不大的画，给人以写生习作的印象，但它却是用了四年时间、画了几次才画成。“当你画习作的时候，如果能认真地、严肃地去感受你所感受、看到的东西，那么你所看到的事物的正确而完全的印象，就会在创作画中被体现出来。”

　　列维坦说，没有视觉记忆力，即使没有习作作为依据，也不可能产生创作画，有的画家习作画得很好，却不会画创作画。我根据自己的笔记将列维坦的意见引述于此，我是在不能同意那些断言列维坦在其后几年否定了创作画的人。

　　“准备的、写生的过程在列维坦的创作中占了重要地位，只是在画了很多习作之后，才产生出创作画来。”列维坦在创作画中很少脱离写生习作的取景，甚至构图。他只是改进习作，去掉那些偶然的东西，强调有特征意义的东西，并使构图更加稳定。

　　“我在想，现在的俄罗斯该是多么美妙呀——河流发水了，一切都更苏醒活跃起来。”在这眷恋的激情中，他甚至肯定的说，只有在俄罗斯，才能成为一个真正的风景画家。“

　　列维坦深刻热爱艺术，并对艺术怀有无限忠诚，他对自己的作品要求非常严格，不倦地从事创作。”把没有商谈妥当的画拿到展览会去，对我来说是一种灾难，对展览会来说也不是贡献，何况我非常珍惜所画的景色。如果就这样把它送出去展览，我心头要沉重好些时候。“

　　利普金记载了列维坦如下的话：“要完成一幅创作画，有时是很困难的，有时就怕毁于一笔之误，看那边面壁而立的就是这些，快要成熟的油画要迅速工作，但不要急于求成。”

　　列维坦具有“诗意的表现俄罗斯自然的奇特的才能”。列维坦不能容忍未成熟的东西，他只承认对自然变易的瞬间起固定作用的速写习作。即使在这些习作中只有很少的形象与寥寥数笔，他要求习作具有敏锐而新鲜的感受，以及那种往往不能重复的、难以捉摸的自然的感觉。我们这些列维坦的学生，从他的画室里获得了对艺术的严肃态度。（利普金）

　　“保持每个学生的创作个性，这是列维坦在教学中贯彻始终的指导原则。”他要求学生们必须注意善于现实地独立观察对象，摆脱那些“名画”即不要摹仿这些或那些画家，摆脱对他人所做风景画的艺术形象的构思。

　　天才在弱冠时遭遇了残酷的贫困，贫穷是真正的伟大天才的伴侣。

　　列维坦给我们揭示出隐藏在每一俄罗斯风景中的淳朴的和隐秘的东西——它的心灵、它的魅力。

　　伏尔加的初次印象被雨败坏了……睡醒后就看太阳。伏尔加真不坏，水淹的草地，浸满阳光的寺院，白色的教堂，令人惊叹不已的辽阔……我看见了普廖斯，懒倦的列维坦就住在这座小城里。……太阳隐入乌云，天色阴暗起来，广阔的伏尔加河阴沉沉的，列维坦在伏尔加住不下去了。伏尔加把忧郁放进了他的心里。

契科夫（信）

　　“人们对列维坦的作品太不重视，太不珍贵了，这简直是耻辱，列维坦是一个伟大的独树一帜的奇特的天才。他的作品多么的清新而有力，本该引起一个变革的。是的，列维坦死的太早了，太早了。”

　　——契科夫

　　当然不是所有创作画都是这样画的（例如“月夜”一画，无疑地是根据记忆，由草稿画成的），但是这样的过程对列维坦来说乃是典型的。非常简洁的表现普通的景色，典型化的基本方法就是观察实物中典型的东西，在创作中体现出已经领会成熟的构思。

　　列维坦打算把“深渊旁”一画中的水加以修改，但是他在给特列加科夫的信中说，他在没有根据实物检查这幅画之前，不决定这样做，“现在先画几幅水的习作，到五月底要去莫斯科，那时再修改创作。”

　　列维坦的学生索科洛夫所说关于列维坦画习作的方法很有意思。他提到列维坦送给他的一幅习作时说道：“习作中还有一点也很有意思，即在笔道之间，隐约地可以看到用墨水画的轮廓线。列维坦对于素描和色彩变化的要求很严格，所以常常使用墨水、铅笔，容易被盖没，从而不能正确地区别这种颜色和那种颜色。

作者：刘德维