1965年より、美術の世界に入り、海外の美術品並びに日本の古い茶道具や絵画並びに、彫刻や仏教美術に興味を持ち、特に中国の古い古書画や彫刻、器物には尊敬の念を持ち、そして色々な分野の先生方に出逢い、ご教示をいただき、またすばらしい感性と鑑識眼を持ったコレクターの方との出逢いが今日の私にとって大変な財産となり、進んで来た道のはげみとなりました。多くの失敗もありましたが、人間性あふれるお客様方や美術商の方々のお陰で多くの名品に出逢い、買い求める事が出来ました。これからも世界中に精心性の高いコレクターの方々が現れる事を念じています。 自1965年入行古美术的世界，我对海外的美术品以及日本的旧茶具，绘画，雕刻及佛教艺术产生了浓厚的兴趣。特别是对中国的古代书画、雕刻及器物怀着尊敬的心情，有幸通过与各领域老师们的相遇而承蒙指教；同时，与有着极好的感性及鉴赏眼光的收藏家们的相遇，对今天的我来说，都成为了最珍贵的财富和我前进道路上最大的鼓励。虽然也有很多失败，但承蒙各位个性丰富的老客人们和美术商友人们的信任，我遇到并买到了很多名品。我诚心地希望今后世界上还会出现更多闪耀着艺术和人性光辉的收藏家。
本次“寸巢庵”名品录——东瀛重要私人庋藏，为寸巢庵经年之收藏。其为著名中国艺术品收藏家、古茶道具鉴定家、东京美术俱乐部前理事。所藏金石明清书画率多精妙之品，且多出自日本重要收藏家族，传承有序。杨维祯之《壶月轩记》便为其旧藏之一。
“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”，自李唐始，周边列国对中原文化便推崇至极。此专场以明清瓷珍与元明雕漆组成，朱明的青花五彩、盛清的珐琅彩瓷，大漆的素雅、剔雕戗金的华丽精美，这种美无关国别人种，令世人折服。本专场亦从另一个角度，通过东瀛藏家之选品，以观中华古代艺术品的不朽魅力。
“寸巢庵”经手之重要中国艺术品
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1.杨维祯 (1296-1370) 壶月轩记 册页(五开十页) 水墨纸本
北京保利拍卖，2021年06月06日，编号1917，落锤价：RMB 78,500,000
2.宋 朱漆花式盏托，香港苏富比，2012年4月，编号3133，落锤价：HKD 2,900,000
3.堆朱长角人物盆 九州国立博物館
4.清乾隆 茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶，双轩庵传来，香港佳士得，2009年12月，编号1904，落锤价：HKD 10,000,000
5.明永乐 青花輪花绶带葫芦扁瓶，香港苏富比，2012年4月，编号3153，落锤价：HKD 12,000,000
6.晚清 翡翠饕餮纹兽足双耳瑞狮扭盖方鼎，藤田家传来，香港苏富比，2000年5月，编号797，落锤价：HKD 4,800,000
本品体量恢弘，造型雍容，釉色肥腴莹润，通体青花描绘纹饰，口沿、颈部、足胫处分绘卷草、蕉叶及变形莲瓣纹，腹部绘水草、浮萍等各式水生植物，其间留白处以红彩、红彩绘各式欢快的游鱼数尾，其绘饰工艺尤为独特，是以釉上黄彩平涂绘游鱼轮廓，上再以矾红彩勾勒鳞片、鱼鳍等明暗细节，整个画面布局饱满，绘画笔触精妙，笔法灵动，青花色泽稳定柔和，画风及发色颇有成化青花韵致，幽蓝映衬之下，黄彩、红彩更是鲜明，色彩对比强烈，使得画面极具立体效果，慢慢转动罐身欣赏画面，仿佛可看到所绘水草在随水流漂浮摇摆，各式鱼儿也在水中穿梭嬉戏，逍遥自在，使人观之忘忧。
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1.明嘉靖 青花红彩水藻鱼纹盖罐 故宫博物院藏
2.首都博物馆藏
3.维多利亚与艾尔伯特博物馆藏
4.茧山龙泉堂旧藏
嘉靖彩瓷冠绝一时，后世赞誉有加，御窑于各式新釉彩发明甚多，如本品之黄彩之上再敷红彩者极为可贵，时代气息鲜明，后朝不复再见，旧时鉴赏家称之为“黄上红”，传说谐音“皇上鸿福”之吉祥寓意。如本品之青花加黄彩、红彩，其制作工艺更堪复杂，需经三次烧制方成，加之本罐形制颇大，烧制难度甚高，历来被认为是嘉靖官窑中的名品，存世极罕。
检索海内外重要公私收藏后发现，与本品相同者仅见数例，分藏于故宫博物院、北京首都博物馆、英国维多利亚与阿尔伯特博物馆、美国旧金山亚洲艺术博物馆等，流通领域仅见胡惠春先生暂得楼旧藏一例可做参考。本品原为日本关西地区老一辈藏家珍藏，该藏家于经营商社贸易，二十世纪五六十年代建立其收藏，藏品仅从繭山龍泉堂及平野古陶轩这两大日本最顶级古董商处购入，数十年来少为人知，寸巢庵主从该家族后人手中直接购得，本次亦是首次现身拍场，值得格外关注。
明正德 黄地青花石榴花盘
“大明正德年制”款
D：29cm
备注：
1.日本东京著名古董商壶中居旧藏；
2.日本寸巢庵收藏
（老桐木箱子上的红框题签，是壶中居在昭和30年代<1955年前后>，只贴在特别重要的美术品上的题签）
“大明万历年制”款
1.小野善右卫门（1826-1900）旧藏，其为自江戸时代，与三井齐名的超级富豪；
1.日本山中商会伦敦分公司支店长（任职1903-1922年）富田熊作（1872-1953)旧藏，去世后一直由其家人珍藏； 乾隆皇帝在位时期，正值清王朝兴盛之顶峰，国富民强。其效仿古之先贤圣主，将精致完好的瓷器，看作德政的象征，希望借此赢得百姓的敬重。由是，其特别强调新样的创制，对御窑瓷器的烧制尤其投入。在提高官窑烧造预算的同时，严格审视督陶官的监造成效。珐琅彩瓷便是此中盛世孕育出的一颗璀璨明珠。 珐琅彩，即磁胎画珐琅，与铜胎、玻璃胎、宜兴紫砂胎画珐琅等，同属清宫画珐琅。其最初由康熙皇帝推动，借鉴欧洲画珐琅，引进西方原料技术，经不断学习模仿、实验突破，于雍正乾隆时期达至制作巅峰。其烧造尤为 不易，需先于江西景德镇御窑厂烧制瓷胎，运至清宫内务府造办处珐琅作，施彩后二次入窑方成。 珐琅彩纹样丰富，远非一般成批生产之官用瓷器可以比拟，其绘工精妙绝伦，难出其右，数量极少，极为罕有。以端凝殿为例，其曾是清宫贮存磁胎画珐琅数量最大之处。道光十五年统计时，该处所藏乾隆磁胎画珐琅器仅约一百八十件，今多数珍藏于台北故宫博物院，故宫博物院、上海博物馆等亦有收藏；得以流通于市场者，凤毛麟角。 此碗侈口弧腹，下承圈足，外壁以珐琅彩绘锦鸡一对，其一彩羽鲜亮明丽，五彩缤纷，属红腹锦鸡，又名天鸡；立于石上，各色牡丹盛放于旁，花开吐蕊，富力芬芳；玉兰花枝伸展至一侧，或含苞，或盛放，粉红海棠映衬于下，繁花翩跹，娇嫩明艳，皆春日花卉，满堂春色。玉兰、海棠与牡丹，谐音“玉堂富贵”，有显达富裕之美意。碗之另一面以墨彩书诗句“含影只应天际月”，前后分别落“先春”，及“金成”“旭映”胭脂红方章；底足内以蓝料彩书“乾隆年制”四字仿宋体楷书方章款。 传世雍正乾隆珐琅彩碗见多种尺寸，造型多为侈口微外撇。如本器口部近乎无外撇之状，极为少见。相似例见台北故宫博物院藏清雍正珐琅彩瓷石榴黄鹂碗（故瓷17549）及清乾隆珐琅彩寿山福海碗（故瓷017361），尺寸形制皆与本器相仿，当为此类之制式。 锦鸡以其华美之翎羽、优雅之姿态，深为古人所喜爱。故宫博物院藏宋代院体画《锦鸡芙蓉图》，绘锦鸡于枝头扬首凝望，芙蓉、秋菊盛开。此画有宋徽宗赵佶题诗，“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”。鸡向有“德禽”之称，《韩诗外传》中总结鸡有五德：“首戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；得食相告，仁也；守夜不失时，信也”，可谓文武兼备、仁义勇敢、守信守节之佳例。甚至有学者认为，宋徽宗以此画中所绘之锦鸡自喻，其高贵至此。有清一代，二品文官的补服上，都绣着锦鸡的形象。乾隆十五年，宫廷画家余省、张为邦所绘之《鸟谱》中，锦鸡绘于第五册，引用古书中言其“甚有文彩”“焕耀如锦”“为王者冠服之饰”，知锦鸡于清人心中地位极高。 珐琅彩所绘纹样需先由宫廷画师设计画稿，在旋好的模型上绘出纹样，经皇帝御览批准后，才由画师用珐琅彩料绘就。每一件都精心设计、悉心绘制，尽艺匠之所能，甚至常有宫中御用书画家参与制作。据清宫档案载，传教士画家郎世宁、清宫画画人唐岱等，都曾被指定画珐琅器的样稿，内阁中书戴临等曾被命为珐琅彩题写诗句。本器所绘锦鸡、海棠纹样，亦曾见于郎世宁笔端。现藏台北故宫博物院之郎世宁作《锦春图》，同样绘锦鸡一双立于石上，海棠花开似锦，锦鸡之位置与本器所绘相仿。戴临历任翰林院待诏、内阁中书、户部贵州司员外郎等职，曾参与编纂《御院本陶冶图册》等。其书法深得雍正帝青睐，清宫档案中见许多条目记载雍正命以其书迹做成屏风、书格等物装饰宫殿。观本器题诗之书法风格，与雍正珐琅彩极为相仿，同为戴临所书风格。 本器虽署以乾隆款识，但其纹样风格与雍正时期珐琅彩极其相似。雍正珐琅彩碗即有画锦鸡牡丹纹样者，见台北故宫博物院藏清雍正珐琅彩瓷锦堂富贵图碗（故瓷17540），同饰锦鸡一对，伫立于石上，环以各色牡丹，绘制风格有相近之妙。另见台北故宫博物院藏清雍正珐琅彩瓷玉堂富贵图碗（故瓷017734）、清雍正珐琅彩瓷玉堂富贵图盘（故瓷8657），同样三种花卉，植株排布、枝干顿挫、花瓣釉彩渲染，皆极其相仿，且雍正例于诗文后同样绘“金成”“旭映”二章，墨彩诗句书风亦有相类之妙。 “含影只应天际月”之第一字“含”，原为“合”，语出唐代诗人吴融《僧舍白牡丹二首》之“合影只应天际月，分香多是畹中兰”，形容牡丹的曼妙花姿。珐琅彩所书诗句虽多引自前朝诗句，但并非全然忠于古人，时有化裁之例，如本器将“合”改为“含”，又如台北故宫博物院藏清雍正珐琅彩瓷花竹图盘（故瓷17163），题诗选自唐代李咸用《庭竹》，自原诗二、三、四句各取“数竿风”“叶影”“映小花红”，重新写就“数竿风叶影，低映小花红”，得原诗之韵。 本器经由富田熊作与寸巢庵递藏雅蓄。1900年，山中商会在伦敦开设分店，富田熊作于1903年加入，后成为伦敦分店店长，直至1922年回日本独立经营。正是在其努力下，山中商会伦敦店蓬勃发展，于1919年及1920年分获乔治五世、玛丽皇后颁发的英国皇室御用认证。富田熊作知识渊博，深为艺术鉴藏家所信赖，客户中不乏英国贵族及富豪。1924年，其与阿尔弗雷德·鲍尔相交。在此后的约三十年间，鲍尔购入了富田熊作推荐的每一件艺术品。今日在鲍尔基金会官网上，仍刊录有富田熊作的介绍及二人合影。大英博物馆藏一宋元时期钧窑小盏为富田熊作捐赠；另见一宣德款红釉盘，为大英博物馆于1923年购自富田熊作。 寸巢庵，著名中国艺术品收藏家、古茶道具鉴定家、东京美术俱乐部前理事。其所藏金石明清书画率多精妙之品，且多出自日本重要收藏家族，传承有序。杨维祯之《壶月轩记》便为其旧藏之一。
1.日本著名政治家、收藏家，细川家族（永青文库）·细川护贞旧藏； 展览： 1981年日本熊本县立美术馆《第11回永青文库展 明清的美术和工艺》（第25号）
1.日本著名政治家、收藏家，细川家族（永青文库）·细川護貞旧藏； 1.1981年日本熊本县立美术馆《第11回永青文库展 明清的美术和工艺》（第32号）; 2.1992年《細川護貞 目迷五色 清朝磁器》（中央公論社,p.19，第6号）; 3.1993年日本熊本县立美术馆《清朝的瓷器・波斯的陶器》（第 37 号）
展览 ： 根津美术館《形状的力量》，2022年2月26日-3月31日 出版： 根津美术館《形状的力量》
1.日本关西重要财阀家族，连续三代日本著名茶道具收藏家及著名东洋（日本及中国）美术品收藏家旧藏；
1.井上馨（1836-1915），日本著名政治家，历任大藏省大臣（见包装箱外的贴签）； 2.藤田传三郎（1841-1912），日本藤田财阀的创始人，著名的美术品收藏家、慈善事业家、著名茶道和歌名家，号香雪； 3.日本寸巢庵收藏 （见箱子外藤田家的藏版的贴签。“存星沉金彫食笼”的字，是藤田家整理收藏仓的人的时代，应早于藤田家后来出售家藏的时代，是藤田家四个孩子继承父亲收藏中的一支所继承的藏品。）
展览：
1.曾于蟹仙洞美术馆常年展览；
2.东京国立博物馆
“大明嘉靖年制”款
2.日本关西重要财阀家族，连续三代日本著名茶道具收藏家及著名东洋（日本及中国）美术品收藏家旧藏； 3.日本寸巢庵收藏 出版： 昭和9年（1934年）1月，京都美术俱乐部，小仓家·某家 拍卖会图录（1934年目录、京都、第193号）
出版，展览： 东京美术俱乐部，1928年拍卖目录，本多家旧蔵
1.日本关西重要财阀家族，连续三代日本著名茶道具收藏家及著名东洋（日本及中国）美术品收藏家旧藏；
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北京保利2022春拍丨“寸巢庵”名品录——东瀛重要私人庋藏
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