《中国书画报》国画版关于画派的讨论，引发了笔者对当代“海洋画派”产生及发展的回顾与再思考。画派的存在是古今中外画坛的常见现象，画派的形成有多种途径，有发自类似艺术风格和师徒人脉的，有发自相同的艺术表现形式和相近的艺术主张的，也有按地域特点或表现内容而形成的等。历史上许多画派原本是由其领军画家及追随者自发形成的，然后逐渐被社会认可、并命名而确立于世的。在当代，尤其是改革开放以来，具有中国特色的社会主义经济、文化飞速发展，绘画艺术也呈现出百花齐放、百家争鸣、流派纷呈、欣欣向荣的一片大好形势。交通、通讯、网络、广播、电视和各种书画媒体的快速发展，为画家之间的联系、交流、研讨、聚集创造了良好的社会条件，所以，当代出现了先由画派的倡导者向志同道合、风格相近、或因地域因素和表现内容等因素可联合的画家提出成立画派的意向，继而成立、命名、发展、壮大。这应当就是我国当代新画派产生的历史及社会背景。当然，这样的画派也必须得到画界和社会的认可与支持，才能立足和发展。画派的生命力主要取决于这个画派的艺术成就和社会影响力，取决于是否有独特的艺术风格、艺术理论和对服务宗旨的兑现程度。“海洋画派”的产生和发展可以说是其中的一个范例。尽管“海洋画派”刚刚创立不久，我国许多海洋画家尚无汇聚在同一个组织里，但这个具有“海洋血脉”、分布在海内外的海洋画家群，都在以实际行动为中国海洋画艺术忘我的工作着。客观上，他们的海洋画也都具有相近的海洋画风格。根据笔者近年来的考察、调研证明，这个特殊的艺术群体，到目前为止，尚找不出比“海洋画派”更合适的群体名称。

　　众所周知，世界上只有海洋是横跨五州、未曾被分割的博大之物，它是具有全球性的。若按地域来说，海洋画家的分布打破了国界，因此，“海洋画派”这个名字既包含了中国海洋画跨越中西的艺术包容性和地域的广泛性，又具有紧随时代、与时俱进的现实意义和历史意义。21世纪是海洋世纪，是中国画开始关注海洋的时代，这个名字代表了中国山水画的一个新画种——中国海洋画。从某种意义上说，“海洋画派”的名字标志着中国画海洋世纪的到来，也体现了海洋画家的奋发激情、博大胸怀和献身精神。“海洋画派”的产生和发展过程也基本上说明了这一点。

“海洋画派”的社会基础和群众基础

　　上世纪八九十年代，在我国开始大力发展海洋事业的大背景下，海洋文化以前所未有速度向政治、经济、科技、教育、体育、军事、考古、文学、艺术等各个领域渗透，这一时期，反映海防及海洋经济战略、海洋勘探、海洋测绘、海洋石油、海洋环保、海洋旅游、海洋考古、海洋渔业、海港及航海等题材的文学、戏曲，影视、音乐及绘画等艺术成果全面开花，开始了海洋文化的大繁荣。就是在这个历史关头，我国一部分专业画家和从事海洋事业的业余画家受这股海洋大潮的影响，不约而同地把艺术主攻方向转向了海洋题材，这无意中开始了“海洋画派”的前期奠基工作。通过大量分散的个人研究、创作，形成了各自的海洋画风格，分别在国内外举行了海洋画（有的叫“大海作品”、有的叫“海洋绘画”、又叫“海画”的）个展、联展等宣传、交流活动，取得了一定的创作成就，这为“海洋画派”的创立和形成打下了良好的社会基础和群众基础。这个时期应该属于“海洋画派”创立之前无意识的自然发展阶段。

“海洋画派”的创立

　　2000年—2005年为“海洋画派”的创立阶段。这期间，部分从事海洋画创作的画家开始通过现代化信息手段相互了解、联系和沟通，我国许多美术报刊也时有海洋画作品及海洋画家的报道。

　　2002年，版画家、著名海洋画家、旅居新加坡的宋明远先生率先提出了海洋画派理念和创立海洋画派的设想（当时称“海石画派”）。为进一步发展海洋画和团结海内外海洋画家，在他的大力倡导下，在新加坡注册成立了以宋明远先生为核心的新加坡南洋画院。同时，成立了“海石彩墨艺术研究中心”，以此作为海洋画家联系沟通的艺术平台，并以“海石画派”作为海洋画家群体的临时性统称，这是从事海洋画的画家群由无意识自然发展阶段向有组织地自觉发展阶段过渡的里程碑。

　　2003年，为了联合国内外海洋画家，发展、壮大海洋画家队伍，共同发展海洋画艺术，宋明远先生毅然回国，并在北京注册成立了新加坡南洋画院在北京的代表机构——北京狮城南洋画院及海石彩墨艺术研究中心。他在国内继续推进海洋画的研究和发展，以“海石画派”的名义开始进行创立“海洋画派”的可行性研究，对海洋画及“海洋画派”理念、组织机构、思想体系、画派命名等进行了深入地探讨，并做了相关的宣传、联系等工作。经过一段时间的酝酿，为了更好、更直接地推动海洋画及“海洋画派”的发展，于2005年1月把“海石画派”更名为“海洋画派”，“把海石彩墨艺术研究中心”更名为“海洋画派研究中心”。至此，以宋明远先生为核心的“海洋画派”正式成立。

“海洋画派”的稳步发展

　　自2005年海洋画派研究中心成立以来，宋明远先生和部分海洋画家一道在国内开始对“海洋画派”的理念、艺术特点、组织体系，进行了广泛的宣传、交流和征求意见，并开展了联合海内外海洋画名家，发展“海洋画派”队伍的工作，中国海洋画及“海洋画派”在社会上的影响越来越大，使更多的海洋画家对“海洋画派”有了进一步的认识和了解。到目前为止，在社会各界的大力支持和分布在各地的海洋画家的积极参与下，“海洋画派”相继分别在海内外开展了一系列海洋画家个展和联展活动，发表了很多学术论文，出版了许多海洋画家的作品集，可以说海洋画的创作与理论及“海洋画派”新理念的研究取得了阶段性的成果。特别是去年以来，在中国艺术家联盟主席张胜利先生和各界艺术家及众多媒体的支持下，“海洋画派”先后于北京、枣庄和许昌举行了以中国海洋画和“海洋画派”为内容的第十二、十三和十七届中国书画艺术走向何方高峰论坛暨宋明远海洋画派学术研讨会和海洋画派作品巡回展，这些活动在社会上产生了较大反响，为“海洋画派”开辟了良好的发展前景，“海洋画派”也由此步入了稳步发展的阶段。

“海洋画派”的主要特点

　　在思想上，“海洋画派”的画家们都有着以海洋的博大、宽宏、奉献的品德和激昂、奋进的个性激发人们勇往直前的奋斗精神，他们试图通过绘画的形式点燃民众的爱国热情，促进海洋文化的发展，并献身于祖国现代化建设和民族文化艺术事业。

　　在行动上，海洋画家以“弄潮儿”的胆识、波涛般的激情和高度的历史责任感，投入到当代中国海洋画的研究和创作中。他们都甘愿付出更大的代价去探索、研究和发展中国海洋画。他们的海洋画作品在国内外得到了社会和画界的认可，并产生了较大的影响。

　　在艺术上，他们有一个共同的特点：绘画题材均取材于海洋，分别以近景海洋要素（海水、海岸、礁石、海岛、海鸟、海洋动植物、海上建筑物、航标、海洋历史遗迹、海洋神话、渔舟、舸舰等）作为营造画面的主体意象。这一特点决定了它不同于传统中国山水画的创作理念、笔墨语言和艺术风格。画家所取的海洋要素近在眼前，波纹、浪花、岩岸、岛礁、鱼、舟、舸舰等意象自在逼真。特别是海洋的主体要素，也是中国海洋画构图的核心要素——海水，不论是作为画面主体意象，还是作为其他海洋要素（主体意象）的辅助意象，甚至处于阴暗笼罩之下的溟虚之近水，其在画面中大都是具象之水、有形之水（海雾弥漫的中、远景之水除外）。它已不是传统山水画中、远景的“虚水”，而是近在眼前的波涛澎湃的具象之水、“阳刚之水”，它主宰着画面意境的激情氛围和震撼力。配合点景意象（如灯塔、岛礁、渔舟等等），画家通过对千姿百态、奋发多情、勇往直前的近景海水的流态、流势进行重点刻画，以及实水由近及远，逐渐虚化，或实中生虚，以暗托明的处理，营造出气势磅礴、激昂奋进、阴阳相济、虚无玄远的多重遐想空间，充分表达自己的情思、胸怀和思想寄托。这就是当代中国“海洋画派”的基本艺术特征。

　　几十年来，海洋画家以此作为创作的出发点，勤于学习、敢于探索、勇于创新，相继形成了各自的海洋画艺术风格，发展和托宽了中国画的新领域、新门类，目前，“海洋画派”的艺术表现形式、艺术风格丰富多彩，既有以近水为主体意象的彩墨、焦墨、水墨、重彩海洋画，又有以海洋动物、海石绝壁及其他海洋要素为主体意象的各种表现形式。这些绘画形式有写实的、写意的，也有抽象与装饰性相结合的。画家们用各自的海洋画语言诠释着“海洋画派”的艺术理论和艺术风格。例如由宋明远先生创作、中国美协主席刘大为先生题款、融汇中西的彩墨海洋画《红日出海》（图1）、笔者的焦墨海洋画《海韵遐思》（图2）、邓子敬先生以沧桑海石为主的水墨海洋画《海色飞花报春潮》（图3）、赵润生先生构成与意象相结合的海洋画《山潮》（图4）、应世坤先生的彩墨海洋画《大洋深处》（图5）和韩祖音先生以海鸥和朝霞为主体意象的海洋画《海霞》（图6）等都是能代表“海洋画派”艺术风格的作品。

（图1）红日出海 宋明远作

（图2）海韵遐思 郭文伟作

（图3）海色飞花报春潮 邓子敬作

（图4）山潮 赵润生作

（图5）大洋深处 应世坤作

（图6）海霞 韩祖音作

　　“海洋画派”这个当代中国画艺术流派的“新生儿”，正在稳步成长。我们相信，通过当代和未来几代海洋画家的共同努力，中国海洋画艺术必将在中国画坛放射出独特的艺术光芒。

　　（作者郭文伟：中国海洋画家协会副主席、新加坡南洋画院副院长、天津韵道书画院副院长、中国美术家协会天津分会会员、天津市老年书画研究会理事、中国测绘学会和中国工程建设标准化协会资深会员、教授级高工。）

2012年8月18日《中国书画报》第64期（总第2215期）

作者：郭文伟