明、清古字画市场近年来已先逐渐苏醒，泛起了较好的势头，一批有志于古代字画的新的藏家队伍正在形成。由于明、清字画较之元代以前要多得多，不少拥有明、清字画的人欲将之酿成现钱，以作现实生涯所用，加之各大拍卖行都在举行古字画专场拍卖，这就使得珍藏明、清字画成为可能。

吴伟善画水墨写意、人物、山水。取法南宋画院体格，文字恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。远师马、夏，近则“源出于文进”，但“笔法更逸”，用水更多，威风凛凛更大，布景造型也更简括整体。用笔旷达，画时泼墨如云，旁观者骇，巨细曲折，各有条理，人皆为之叹服。早年画法较量工细，中年后变为苍劲豪爽、泼墨淋漓一格。

其画法与戴进相似，戴进画山石用斧劈皴，“用笔注精凝思”，吴伟则横涂直抹，似若随意。其不少山水画，每有较大的人物，着实是以山水为衬景的人物山水画。画中人物大皆气宇轩昂，神情潇洒，飘然物外，在与山水的团结中多能给人以简劲纵容、水墨淋漓、威风凛凛磅礴又不流于粗俗的强烈印象。此类作品中《柳下念书图》和《梅下抚琴图》可为代表。吴伟人物精于元人白描、南宋简笔与唐吴道子用笔，所作有白描《武陵春图》，旨在赞美具有贞洁高尚品质与坚贞恋爱的妓女，并寄予无限同情，在选材与立意上迥出时流，画法也较量轻松随意，线条简劲流通。

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明清台甫头有以下特点：大多为开宗立派的艺术大师，拥有众多的学生，如明浙派开创者戴进、吴伟，从学者众多，有夏芷、张路、汪肇、蒋嵩；至于明中期吴门画派开创者沈周、文征明、唐寅、仇英的学生，更是难以计数；他们的艺术对中国美术的生长发生了重大影响，并在中国美术史上占有主要的职位，若有清“四僧”之称的弘仁、髡残、八大、石涛，他们是清初时期的刷新派，其中弘仁以神取胜，髡残以繁取胜，八大以简取胜，石涛以变取胜，他们都对清代以致现代发生过重大影响。