人教小学课本插画问题让很多人反思，所谓的绘画风格随时代创新究竟应该是怎么样的。

钱松岩其实就是一个很好的例子。上世纪五六十年代，钱松岩致力于“笔墨当随时代”，并在“山水画怎样反映时代精神”上树立了榜样。钱松岩作画把“师古人”为基根，六十岁后他壮游祖国名山大川并且创造出自己的艺术特色。钱松岩巧妙把传统技法和现实生活相结合，激发出炽热的创作情怀，一批惊世骇俗之佳作跃然纸上，名震中外。

2022久鼎春拍藏品

钱松岩 （1899-1985）

万里长城

1966年

水墨纸本  镜框

69×48cm  约3平尺

款识：万里长城，一九六六年冬钱松喦作。

钤印：松岩、钱

钱松岩一生有两个雅号，一是“钱太湖”，二是“钱长城”。从60岁以后，他不断北上，数踏燕山山脉，创作了许多有关长城的画幅。他酷爱长城，在83岁高龄时，还两次到长城起点老龙头处写生，并以“起点”勉励自己，愿沿着蜿蜒万里的长城，不断为中国画的创新而努力。为此，获得“钱长城”的雅号。

此图中描绘的冬日长城，蜿蜒曲折的古老长城在云雾中连绵不绝，耸立在悬崖峭壁上的松柏挺拔苍秀，整幅画面气势恢宏，淡石青挥洒的山峦，墨色点染的树木草丛，笔走龙蛇，山势雄伟，烟雾弥漫，钱松岩将长城的精神画出来，让人感受到古长城的雄伟壮观，真可谓人画俱老，笔到意到，神清气爽。

这幅画也能看出钱松岩的笔墨特色，强调骨法用笔，以金错刀的“颤笔”写出沉涩雄浑、遒劲古拙的线条，行而不滑，留而不滞。在墨法方面，注重破墨、焦墨、积墨诸法并用，层层深厚，混沌而分明，苍润华滋，墨彩粲然。

2022久鼎春拍藏品

钱松岩（1899-1985）

清渚捕虾

1964年

纸本  镜框

103×34cm  约3.2平尺

款识：清渚捕虾 一九六四年十二月钱松喦写在江南。

钤印：松岩、钱、松岩之印

钱松岩的青年和中年时代都是在太湖边的无锡市渡过，所以常以太湖为题材，创作了许多有关太湖的画，并有所创新，因而博得“钱太湖”的美称。1960年后又长居于南京。对于江南景色早就熟记于心。虽然此画只是说明写在江南，但确实有可能是太湖，或是南京玄武湖畔的景色。

对传统的山水画家来说，构图是机械化的、程式化的，没有变化可言。但是，在画新山水的时候，一河两岸的传统模式是远远不够用的，钱松岩在这点上发挥了自己的所长。他的构图观最早是来源于他的老师胡汀鹭，主要在构图的时候要从四方八面打进来，不能仅仅从一点入手。其次，他非常善于大胆取舍，对大小之间的对比有着自己独到之处。他往往将一个非常小的植物作为主景，而将山川平原作为配景。这些是一般的山水画家在构图的时候所不敢采用的。

此画构图就是如此，钱松岩将一棵松树的枝丫占据了画面的中心位置，后景则是一处清渚，捕虾船则巧妙的错落与之间。从前景的留白，到中景的郁郁葱葱到远近清渚小岛，以及三三两两的捕虾，错落有致。

2022久鼎春拍藏品

钱松岩（1899-1985）

瑞雪话丰年

1946年

纸本  立轴

113×38.5cm  约3.9平尺

款识：仲修先生雅属，丙戎元旦，芑庐主人钱松喦。

钤印：钱、松岩

画于1946年元旦，是钱松岩早期作品。画风早年受石溪、石涛影响颇深。但不拘限于形似，而强调骨法用笔，喜用雄浑古拙之“颤笔”，自诩为“浑厚沉着”。

此作在古贤范本中得秀逸之气，以淡雅的色彩表达宋人意境，布局精妙，构图取一角之善，以一斑而窥全貌。大雪覆盖的深山与苍劲的古松，足可状冬日之景，又可衬托冬日会见老友的心情，溪水自门前流过，小桥连接两岸，深山、古树、草屋的场景犹如一幅清雅温润的古人诗意图卷。