谢稚柳是一本书——这是史学家、书法家王蘧常对他的评价。谢稚柳是现代中国画坛修养最全面的画家，除了画画，他在文博、收藏、鉴定、书法、绘画、诗文、词曲等领域都颇有建树。

早年的谢稚柳，以画花鸟为主，摹习陈老莲，直逼其神理，古穆浓丽，典雅蕴藉，30岁之后上溯两宋，后又跟张大千去敦煌，到了40至50年代，谢稚柳的花鸟画、人物画，不但融唐入宋，还远追五代三唐的宏奥，旁及元人的水墨放逸，臻于精丽、清润、明净的艺术境界。张大千曾多次对大风堂弟子坦言，自己在花鸟画方面的造诣不如谢稚柳。

久鼎藏品2022久鼎春拍藏品

谢稚柳（1910-1997）

荷塘鹡鸰

设色纸本  立轴

100×33cm  约3平尺

款识：花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。杜少陵《登楼》一首，庚午初冬壮暮翁稚柳。

自敦煌归来，谢稚柳在用色上，向唐人壁画灿烂华丽的方向靠拢，以彩代墨，他将颜色层层叠加，形成古艳清雅、华而不俗的面貌。

画中荷叶高低错落，掩映交叠，甚有“接天莲叶无穷碧”之妙。荷花凝静含蓄中见潇洒，端静圆润，风姿绰约，隐现于墨色间，舒卷有致，清气可掬，可比作李清照。花叶作一只鹡鸰立于叶杆之上，黑白两色的羽毛，颇具富贵气息，笔法高古，极得宋人遗韵，深厚繁复的点染，凝练沉稳的勾勒，纤巧秀雅的仪态不仅贴近古人的灵魂更加贴近自然。

谢稚柳先生中期花鸟画一大特色，则既发扬了宋人的形神兼备与格法森严，又融入了元人的清雅含蕴宁静温馨的诗情，笔法细腻，色彩轻灵，又别是一番情调。谢稚柳不仅是对传统技法的吸纳、融合和整合，而是表现他内心的情感精神和审美意蕴，是他所崇尚的平淡、华滋、清劲、秀雅的格调。

和山水画相比，谢稚柳的花鸟画目前有很大的升值潜力，特别是设色花鸟画以及中年所学仿宋人的荷花一直收到市场的热衷。他的《仿宋山水花鸟册》在2011年北京卓德春拍上以6900万的价格成交，去年的上海嘉禾秋拍，《荷塘鹡鸰》也拍出了2967万元的高价。