玉器除了材质、色彩这些属于材料本身的天然特性之外，尤其重要的就是工艺。本人从事玉器创作多年，以创制炉瓶器皿件为主，所创作的器皿类玉雕作品在继承了传统杯、碗、洗、壶、炉、瓶、薰、鼎等器型基础上，借鉴了青铜器造型，结合玉雕技法的特点，标新立异，将传统的炉、薰、瓶等器形与玲珑剔透的海派玉器风格相结合，造型比例得当，对称周正，传统性强，造型自然。随着玉雕艺术的快速发展，本人制作的器皿类作品，更着重强化体现了现时代人的美学观念。

　　器皿件中的身、盖合一，制口是否“严紧合缝”就是衡量玉器精品的重要一环。比如说制口，即投子口，是炉瓶产品中非常重要的一道工序。因为制口是炉瓶身与盖子相接触的部位，有母口、子口之别，位于器身的制口称为“母口”，而位于器盖上的制口称为“子口”，母子口合缝紧密是炉瓶器皿的主要技术指标。

　　制口的形式很多，根据器皿形状有圆形的，方形的，海棠形的，桃子形的，葫芦形的等等。要做好制口，首先要把产品的口琢平，然后把身子上制口的外形琢规矩。盖子口要略大于身子的口，因为母榫琢规矩后，中途不可以随便乱动。而盖子口在投好以后，可以根据母榫的外形来琢规矩。用纸剪一个子口样子，用样子分别把器身的母口和盖子的子口画好。线条要细，要准确。要注意的是母榫的深度要略深于盖子的高度。

　　凸凹形必须成倒“八”字状，但是角度不能大，这样投的子口是越往下投越紧密，不易左右摇晃。器身与盖子的两个平面要平滑，没有明显的工具痕迹，根脚部分切根要清爽，并要保持盖子口边的边线平直，然后再将盖子口边的边线的角轻轻磨去一点，避免产生缺口，这在做碎性大的材料时尤为重要。至此，盖身与器物的身子相吻合，成为一个完美的整体。

　　再说了面，即器皿表面的雕刻部分。其形式有阳刻、阴刻等工艺处理方法。了面，在玉器炉瓶产品中是很重要的一个要素，面了得清爽不清爽，直接关系到产品的质量，产品的经济价值。

　　了面时，首先要把设计的纹样用墨线勾画在产品了面的部位，线条要准确、流畅。接着把底子的线条勾出来，线条要勾得深浅一致，特别是小弯子的地方，要用小工具勾好。然后是撞底子，底子要撞得深浅一致，无工具印子，使纹样体现出一定的高度，产生一定的空间和立体效果，底子光滑、平整。

　　其次是勾划或琢磨纹样，先用勾铊将线条勾出，其线条一定要流畅、富有弹性力度，深浅要一致，转折处要圆润有力，注意渐大渐小的韵律规律，要求长短曲直线条要接气得当，浑然一体。线条的边角要平整挺直，纹样切根要清爽板扎。特别是卷子头，要用小元钉勾圆，再用没有头的尖杠棒，顺着卷子头淌，把卷子头刨圆。再对纹样进行细腻的勾彻、了手，需淌凹的部分要光滑，接气，粗细得当。了面的题材不同，所以了法也有差异。但是它们共同点很多。整个面要了得象贴在上面一样，产生一定的高度，强化纹样的装饰味道，增加造型能力。

　　一件作品在它的精细处能勾出漂亮的线条，可称得上画龙点睛，给整件作品增添细腻之感，要勾好线，一则要手拿稳玉件、眼睛看得准，手腕转动灵活，所勾线条最好能一气呵成。二则需要选择厚薄大小适当的工具。勾线的工具有两种，一是钻石粉工具，二是使用金刚砂的铁皮自制勾铊：钻石粉勾铊，勾出的线条粗，每根线之间距离大，稍不注意还容易崩缺。用砂勾铊，口薄，勾出线条细且可以密勾。因此，大点的作品可以用钻石粉勾铊勾，若作品较小，结构精就只能用薄口铁皮自制勾铊，小面积转弯处需用小的，而不能用大的，否则效果将大不一样。如勾得不好，会影响产品的总效果。如炉瓶产品中香草的茎叶，还有一些粗的地方，用钻石粉勾铊，勾出的效果较好，而水纹，披毛等大面积的地方，用砂勾铊才能勾出效果。玉雕炉瓶器皿面纹的底子是非常平整的，纹饰的线条流畅，层次清楚并且规矩板扎，端庄中具有动感。

　　上述是本人器皿玉器创作过程中积累的经验之谈，但玉器创作还必须讲究整体感。以本人创作的白玉“三足炉”为例，它本身具有双重性，一是实用性，二是欣赏性。它的构思与工艺涉及美学、史学、几何学和建筑学的原理，所以在创作造型时，重点要突出作品的整体感。所谓整体感，是指玉雕的造型，不论表现何种题材的内容，都应选择适宜整体造型的表现形式，而不宜将作品雕琢得繁缛与琐碎。造型的整体有助于体现玉雕作品的材质美和人们欣赏的视觉美。

　　不仅如此，本人创作的器皿的纹饰也大量借鉴古代传统造型纹饰，如链条类作品的提头造型，借鉴了古玉礼仪器的形制和图案加以变化。以古螭虎纹、龙凤纹为主，间以吸收八宝、植物等造型，大胆应用“S”形结构，讲究古玉造型的线条美，线的曲直张驰有力，给人以无穷的动态美。在不大的面积上，采用阴线、镂空、双面透雕的手法，创作出了一件件不一样的作品。有的还在提头的中下部加雕一小吊坠来调节两根链条之间的空间，使链条作品的造型更趋完美。一身、一盖、一提头、一吊坠，这样的器皿类链条作品不但端庄厚重，而又透丽精致，有着别具一格的艺术效果。

　　器皿件极为讲究造型的完美，总结起来造型是一件作品成败的关键。因为在造型上要求高，对于玉料的要求也非常高。作品一方面要尽量避免有瑕疵，另一方面又要讲究对称性，还要尽量保持成品器形最大化，所以一旦在制作过程中遇到瑕疵，该如何避开显得十分关键。有时候，不得不因为一条裂而将整件作品放小一圈，有时候又可以在裂处开荷花，将裂避开，不仅达到了器形上的完美，还在作品中加入了自然的元素，反而达到事半功倍的效果。

　　在器皿件的创作中，要求器形规整、对称，在保证器形最大的前提下减少废料，这就使得在实际创作中如何取舍非常困难。有时候为了使器形达到最佳效果，不得不把大块的料切下来。由于玉料昂贵，在很多人看来宁愿器形损失一些却不愿多产生过多的废料，但本人认为这是不可取的。玉雕器皿件的整体感非常重要，如果做出来的产品很大，但是比例、线条不匀称，该收的地方没收，虽然保留了尽量多的玉石，作品的艺术价值和观赏价值却大大降低，同样是一件失败的作品。为了避免这样的错误，一个很好的方法是剪大样，根据材料的性质确定了产品的中心线，就可以通过剪大样来确定器皿的比例，线条的匀称，做到心中有数。

　　既然提到了作品的整体感，对于一些因为玉石的形状或瑕疵所导致的器形不得不放小的情况，实际上也是有办法弥补的，比如为一件花瓶增加链条。玉链条的工艺特点是“小料大做”，将一块玉料的高度在做成作品后达到翻倍的视觉效果，用行话来讲，也就是将产品做高、做大了，提高了作品的经济价值，也增强了炉瓶类作品的美感。既表现出动与静、虚与实、大与小、曲与直的对比，也增强了空间感。器皿的耳、盖、提头及两耳的面积分布合理，器皿的造型大多稳重、严谨、浑厚、古朴。至于“素活”一类的玉雕作品一般比例匀称、线条平顺自然，玉质也是一口气。无论造型、大小尽量要体现出玉料的质地;另一种则是带花鸟的，因为器皿上添加了自然元素，也就称之为“天然瓶”，这样的瓶可能因为料形使然、也可能因为料上有瑕疵，采用花鸟的形式将瑕疵破掉，以达到玉质完美的视觉效果。

　　综合本人的器皿件创作，就是在传统造型的基础上强化现代审美意识，既继承了传统、又融入了现代人的生活气息，在结构严谨中表现出现代艺术的活力。

作者：陈申乐