以线绘形 以彩写意——李克宝“线性后抽象主义”绘画作品赏 原创： 黄丹麾 艺市纵横 2018-08-07 李克宝1969年生于山东德州，擅长书法、国画、丙烯油画，现为中国长城书画协会会员，国家一级美术师，其画作曾在国内外画展上多次获奖。 以线绘形 以彩写意 ——李克宝“线性后抽象主义”绘画作品赏读 文/黄丹麾（博士、中国美术馆研究员、中国公共艺术网主编） 李克宝的绘画作品在造型上采用了线性结构，这种线性结构体现在他用线条来塑造几何化的形象。比如作品《春》中的少女形象就是用三角形、圆形、椭圆形等线条勾画出来；《蓝色畅想》则以流动的弧形、三角形、圆形的线条来建筑抽象的空间；《舞蹈》仍是以三角形、圆形等线条构建几何化的舞蹈者形象；《海》《清晨》依然以几何化的线条描绘少女形象。这种线性结构一方面来源于中国画中的“骨法用笔”，另一方面也受到西画的影响。但是，这种线条又不是纯粹中国画中的线描，而是将中国书法和中国画中的线条与西画中的素描线（轮廓线）相结合，将中国画的笔法、墨法、皴法和西画（如蒙德里安、毕加索、德库宁、波洛克）的线条、笔触、肌理相统一，进而把类似中国画和中国书法中的线条予以几何化、空间化和色彩化，从而走出中国水墨画因黑白平面性而产生的局限与束缚。 李克宝的绘画作品在色彩运用上，一方面借鉴了中国画中的“以色貌色”“随类赋彩”等色彩表现手法，另一方面又将马蒂斯、罗斯科的色彩观引入其中，更主要的是将中国文人画中的写意观纳入创作之中，强调色彩的写意性和韵律感。比如《流动的生命》中的大面积红色、蓝色、黄色、褐色等的运用均类似于中国文人画中的泼彩，具有强烈的写意性与生动的气韵感；《舞蹈》中类似红绸的线条同样具有中国画的意趣与境界；《无题》就是将中国书法的黑白线条予以色彩化，但仍让观者感觉出中国书法的抒写性与律动感；《海》中少女背景中的大面积红色仍具有中国画的写意性与书写感。 在绘画的颜料选择上，李克宝摒弃了油画颜料，而大量运用了丙烯颜料，丙烯颜料与国画颜料具有一定的相似性，如速干、可用水稀释等，“速干”表明它就像文人大写意的用笔与施墨，必须一蹴而就，无法更改；可用水稀释表明它可以像水墨画那样酣畅淋漓、意趣氤氲。由此可见，绘画颜料的选择和创作观念息息相关，并在某种程度上决定了创作的方向。 李克宝的绘画艺术毫无疑问走的是一条中西合璧之路，而中西合璧的前提是必须中西兼长。李克宝是位自学成才的画家，虽然没接受过正规的艺术教育，但是具有极高的艺术天赋。他从10岁左右就开始练书法，临习颜真卿、“二王”等书法家的字帖，创作持续了几十年，因而书法功底深厚。后来，李克宝又自学国画、丙烯油画，并到当代艺术的大本营——美国作画、办展。这种从艺经历决定了李克宝对书法、国画、西画均有深入的研究与造诣，这种学贯中西就为他中西合璧提供了有益的土壤与坚实的积淀。 总之，李克宝的绘画以线绘形，以彩写意，将中国书法和中国画中的线条与西画的笔触、肌理有机合璧，把中国的色彩写意与西画的色彩表现融为一炉，进而打通中西，融会古今，“得意忘形”，创造出“线性后抽象主义”新型画风，这必将在中外绘画史上留下浓墨重彩的一笔。  刊于《艺术市场》2018年8月号 | 微信编辑：舟舟 |

作者：黄丹麾