画语录：“画树难画柳，宋人多写垂柳，又有点叶柳。垂柳不难，只要分枝得势。点叶柳之妙，在树头圆铺处，只以汁绿渍出，又要萧森不结滞不板实，有迎风飘扬之意。又蚤春柳未垂条，深秋柳已衰败，不可混。设色亦须体此意。”画家蔡茂友笔下柳趣，多表现春柳，以实笔入笔，托笔写出，放锋收笔，用笔要流畅，表现出柳条的柔软、轻灵和圆润的特点。整幅作品构图奇特，将垂下柳枝头与雀鸟俯视的动态相向，令观者无限联想。

　　幼鸡与春柳--画家蔡茂友敏锐地观察着自然间的生灵的深情和特性。在他笔下的《春风杨柳》一作中，先绘淡墨色泽鲜亮的柳叶，一气呵成，在墨色叠加于枝叶之间，画家尤为注重运行中的笔意形态，即体现杨柳的外形，又展现出线条精微、律如乐韵，并呈现出清淡透明特征。接着，在柳叶丛中，空白之中，添加三只动态各异的幼鸡，追求天趣自然、充满生气，画面空间深遂、层次重重，既保留了传统花鸟画恬静、典雅的特点，亦结合了现实生活的体验及时代的审美意识。

　　画家蔡茂友的写意雄鸡，既强调以意为之的主导作用，更追求像书法艺术一样淋漓尽致地抒写作者情意，并不因对物象的描头画角束缚思想感情的表达。欣赏《春风杨柳》，画家以大写意之笔写出鸡尾，并与垂下纤细荡漾的柳条形成鲜明对比，在他的作品中展现一只雄赳赳的大公鸡漫步在柳林丛中。画作构思巧妙，构图呈从上至下的形式突出主体。即以浓淡墨作枝干，柳枝交错，在画面周边组织成线面，与之形成强烈反差的是画面中心上形象简洁、生机勃勃的雄鸡，采用此种对比的艺术语言既突出了主题又不落俗套。

​　　水墨画构图常留有大量的空白，尤其是宋元以来的文人画，逸笔草草，不拘形似，画家所描绘的自然生命常呈现在一片虚白之上。这一片虚白上幻现的一花一鸟，一树一石，一山一水与洁白的素底相互映衬、互为表里，造就了水墨画特有的空灵、简远、虚静的艺术境界。欣赏《春风抚柳》，两只站立于水边正沐浴杨柳春风的雀鸟，画柳条纤细，不露锋芒，笔缓势连，柔中带刚。点柳叶时，蓬松富有变化。整幅作品画面空灵，妙于留白，再通过雀鸟和柳条线条粗细、疏密对比来表现春风柳趣的画境。