梁楷、八大山人、齐白石的简，四王、黄宾虹的繁都达到了极高的艺术境界。繁简疏密要为强化主体意识服务。在画家蔡茂友的花鸟画中灵妙地展现出其画面处理方式，如：一幅很满很繁的水墨牡丹画，用“空白”把它界开，就会使画面花瓣、枝叶、蜜蜂、蜻蜓等在视觉上产生宾主、空灵的若干效应。一幅极简淡的水墨荷花画面，如果用重墨唤醒，就会使全幅画面淡而不薄，简而有神。“简繁”的妙用，是在创作实践中相互转换，挥毫泼洒在宣纸上，看似信笔随意，实质技法老到，用意高妙，独具匠心。

　　此图绘出水荷花一朵，洁白勾勒荷花，草绿晕染花芯，花上引来红色蜻蜓，叶下荷梗三枝。作者用平视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图荷花笔法写意，蜻蜓精工写成，设色艳丽，兼工代写，相映成趣。

　　欣赏画家的水墨牡丹，给人整体感觉是：墨分千层，繁简相间，浓淡有致，密处极密，疏处极疏。有或苦心经营处，常见妙悟；在一派冲淡静谧的气氛中，洋溢着清雅欢乐之气。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，“墨即是色”，墨的浓淡变化代替色的层次变化，“墨分五彩”，五彩缤纷的颜色用多层次的水墨色度来代替。画家在充分吸收传统上的创作经验上，进而形成其独特的“墨分千层”水墨牡丹创作之法。

​　　古人在构图方面已总结了一些经验和方法，经过历代画家的实践更有所发挥和增益。画家有时为了使章法适合于表现内容，为突出主题服务，还往往大胆地运用“一角”的构图法，一角为繁花牡丹，另一边为空白天际，蝴蝶飞扬其间，繁简空间对比其中。画家所创的这种构图方式上的特点，植根于情景交融的美学追求和高度概括的表现手段，其不受空间和时间的限制，非常自由灵活。这样处理画面，更加引人入胜，起到使画面更加丰富完整的效果。