以杜甫诗意入画，贯穿了陆俨少一生。

陆俨少自幼在启蒙老师晚清翰林王同愈先生的指点下多读杜诗，抗战军兴，他避难入蜀，行囊中只带一部杜诗。蜀中八年杜诗不离手，经常步韵写诗，也以杜诗为范本。故其对杜诗了如指掌，作画时信手拈来。

他对杜甫在安史之乱时困居蜀中的身世感同身受。后来唐军收复中原、杜甫买舟“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的一段经历又和陆俨少抗战胜利、伐木东归的“予昔年循径而行，探幽历险，穷极览胜”的游程同出一源。

他爱杜诗，是因为杜诗催生了他的画画潜力。1945年他由三峡木筏出川，沿途的惊涛骇浪，绝壁悬崖、风起云涌在他的脑海里留下了永久的记忆，并促成了杜甫诗意画的诞生。川江的美景是他创作的生活之源，以杜甫诗意入画，犹如再创诗境，温故知新。

2022久鼎春拍藏品

陆俨少（1909-1993）

秋山访友

1986年

设色纸本  横幅

361×145cm  约47.1平尺

款识：秋山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。涧道余寒（历）冰云（雪），石门斜日到林丘。路是泛灵舟。老杜诗写其意，丙寅正月陆俨少于晚晴轩。

陆俨少不仅具有深厚的传统功底，而且还勇于创新，以古人诗意诗作画，其中杜诗在其绘画创作中占据重要地位，超越自己的过程中其修养也得以不断升华。陆俨少根据自己对诗句诗意的独特见解，使他的山水画中增添了诗意的韵味。

秘康说：“手挥五弦，目送归鸿。”顾恺之说：“手挥五弦易, 目送归鸿难。”顾恺之的意思是指画其形容易, 而绘其神难。对于诗意画而言，能否“目送归鸿”，就不仅仅与画家的表现力有关， 而且也与画家对诗歌的会意及取舍有关。

此《秋山访友图》创作于1986年，是陆俨少艺术的最佳时期。他将杜甫的《题张氏隐居二首》中的“春山”改为“秋山”，此图徐徐展开的故事娓娓道来，蓄势造险，将秋日山景写于眼前。

这是陆俨少中晚期的作品，在“七十变法”之后，其主要突出的特点在于大块留白、墨块与勾云勾水的结合，作品以横向构图，上接浮云，下出图外，将江流与峻岭崇山之宏大融合，生动丰富的画面，使人感到大气磅礴、雄健豪放。

这幅画中可以看出，陆俨少的山水画风格充实中带有空灵之感，简约中呈现无穷的意境，使人观后顿感清新、隽永，极具时代精神，逐渐形成了具有个性的作画风格。画中山水极其浩淼，云雾霭霭，变化多端，画中寥寥几笔的人物有点睛之用，使画作更具生机灵动性。除了细腻刻画之外，还应用了勾云、勾水、大块留白以及墨块等一些特殊的绘画技法，这种只属于陆俨少的独特风格都能在此画中一窥。