听说很多玉雕大师都给过你指教，你是怎么有机会跟他们学习的呢?

　　可以说我是师出多门的，能跟这么多大师学习，首先得感谢郭海军大师。赵敏师傅在华西公司干了一年后就去深圳了，我们公司也知道赵师傅要走，就做我工作，让我做车间主任，带那些留下来的徒弟。那时候我才学了一年，也是学徒，还没有出师，但还得面对这个现实，于是我就想办法加紧学习。郭海军是赵师傅在玉雕厂时带出来的徒弟，我就背了块石头去找他画活，每次他画好了我就带回去做，第二天再拿过去请他画，每天坐公共汽车，背石头背得很辛苦。我那时候工资只有50元，吃饭什么的都不够用，郭海军人特别好，喜欢帮人，觉得我学得也挺快的，就介绍我到马学武大师那里去学习，边学习边挣点儿钱。

　　马学武当时搞了个自己的厂子，玉雕厂的工人下班后到他那里去干活，计件发工资，做一个活10元、20元，当时算是比较高的，我在那里锻炼得也比较多。马学武大师对我十分欣赏，又介绍我认识了很多老师傅，让我收益颇多。

你能讲讲这些年你拜师学艺的经历吗?跟这些老师学习，你都有哪些体会和收获?

　　赵师傅、马进贵、马学武都是我的师傅，郭海军也教过我很多，我这几个师傅各有各的性格。我跟他们学了很多，也感受到了很多，没有他们的教导，就没有我现在的成就。我做的玉雕，工种齐全，风格多样，跟我的师傅们也有直接的关系。

　　赵师傅不爱说话，表情总是很严肃。那时候我们对他都毕恭毕敬的，赵师傅对我们要求很严格，让我们打下了很好的基础，赵师傅的徒弟基础都是很扎实的，郭海军、文军、吴健，全是赵师傅带出来的。

　　马进贵这个人非常随和，很热心，经常把我叫到家里去，主动给我讲，给我看他画的稿子，解释玉雕作品有哪些讲究。马爷是在北京学习玉雕的，非常正统。

　　马学武大师喜欢突破自己，定的稿和最终做出来的作品，可能相差很远，这对我影响比较大。有了目标，在设计的过程中不断调整是很有必要的，这也是因材施艺的一种。

你十几岁的时候就一个人去了一次上海，与海派的玉雕大师们也结了缘?

　　想想那段经历也很有意思。赵敏师傅和吴德昇老师在上海玉雕厂时是师兄弟，那次去上海是因为赵师傅外发的加工活，让我到上海去拿。当时是张影帆师傅接的我。我身上就带了买车票的钱，没钱住宾馆，于是这个星期住在张影帆师傅家，那个星期住在吴德昇老师家，他们家里都不宽敞，我在那里跟他们挤了一个多月。当时上海玉雕厂有四五个人给赵师傅做活，他们都不同意先赊着加工费，只有张影帆师傅和吴德昇老师啥也没说就让我把活带回来了。我特别敬佩和感激吴德昇老师和张影帆师傅，那时候他们都还没有结婚，还专门抽出时间骑上自行车带我到上海动物园转了一圈，说我来上海一次不容易，要带我出去玩玩。我离开上海时，买了车票之后身上就没剩下钱了，我本来想跟张影帆师傅借10元钱，还没等我开口，张师傅就拿出来100元给我，让我带着路上用。那是我当时一个多月的工资啊，我没好意思接，就说我有钱。那个时候从上海到新疆坐火车得坐好几天，我一分钱也没有，就靠着张影帆师傅给我买的方便面回的新疆。

　　吴德昇老师和张影帆师傅的玉雕艺术对我是很有影响的，但对我影响更多的是他们对待玉雕艺术的真诚和对待他人的真诚。这样的真诚决定了他们必然会成为一流的大师，也决定了他们的作品有着别人达不到的艺术特质。

在艺术的道路上，樊大师经历了“有常师”到“无常师”的转变：有常师而登堂，走上了很正的路子，无常师而入室，学会了独立思考。而这些从师经历，也让我们体会到了现代玉雕起步的艰辛，行业里浓浓的师恩与友情。