你是樊大师最早的一批弟子，你能从徒弟的角度谈谈你的师傅吗?

　　师傅性格特别好，我们背后给他起的外号叫弥勒佛。但是他对我们也有种震慑的力量，因为一到做活的时候他就严格起来了。他鼓励我们参与到他的创作过程中去，一边画活一边给我们讲解，给我们讲他的心得和经验，讲他的设计理念，并且也让我们放手尝试。我们这些徒弟的作品能够入围“天工奖”，跟他毫无保留的悉心指导是分不开的。他对我们这些徒弟期望很高，我们也在努力。

　　师傅有个特点，就是我们的活哪里做得好，有特色，他就会放大几倍去夸我们，鼓励我们。他是我们师傅，一日为师，终身为父，我们都非常尊重他。

樊大师的一些作品是你协助制作的，你对他的作品该有着更深的理解吧?

　　师傅对作品的要求非常高，这主要体现在他的设计思想上。他强调造型，强调造型的艺术特征和文化内涵，讲究有传统有出处。他现在设计出来的活，视觉上看起来非常简单，但是我们做起来就发现要求特别高，这是因为他在造型的时候贯穿了更多的设计思想和文化内涵，更加讲究形与势的营造，讲究线与面的张力，这样一来玉质就体现得特别完美。

　　他的作品，造型是相当丰富的，这来源于他敏锐的观察能力。他强调观察，跟我们说一定要多观察，随时随地观察，他走到什么地方都能看到自己想看的东西，随时记在脑子里，然后就能在作品上表现出来。他仅设计出来的牌子就有好几百种，这跟他的观察和积累是分不开的。

你感觉你们师傅在被评为中国玉石雕刻大师后有什么变化吗?

　　变化还是有的，我感觉到他在面对大师这个称号的时候，心理上有了不少压力。他希望做出来更有思想内涵更有文化价值的作品，需要在艺术上作进一步的探索。这就是他产生压力的原因，他要比以前付出更多的努力。但是他能够积极地应对压力。我发现他现在作品没有以前多了，但是每一件都特别的有创意有内涵，对玉料发掘得特别好，对玉质的表现也特别好，跟以前相比有了很大的突破，我们这些徒弟都相信他将来会做出更多的能够传世的作品。

最近樊大师的风格又有了一点转变，比如《鬼谷子出山插牌》，你是怎么看他最新的作品的?

　　在我看来，他已经突破了原来的自己。我们跟着他干了这么多年，画好的活拿过来，我们一看就应该知道是什么题材，要表达什么内容，但他现在设计的一些作品，我们也看不懂了，他想出来的东西，让人觉得不可思议，但是经过他的解释，又觉得很合理。

　　他现在突出的是一种意境。他常常跟我们说，艺术价值的判断标准就在于思想的深度和文化的高度，这个思想和文化就是要通过作品的意境传达出来。这会是他将来的发展方向吧。

樊大师一直在他的作品中表述着他的创作理念，倾诉着他对玉的热爱。他对作品要求严格，追求新的造型，追求作品的内涵，营造出一种文化的、思想的意境，正体现出了“专主性灵，独出新意”的艺术追求。