马进贵大师，樊军民大师对您特别敬重，一再强调学艺的时候跟您学了很多，并且您还经常主动地把他叫过去给他指点。您在择徒的时候应该是非常严格的，那个时候，您在他身上发现了哪些品质?

　　我接触到小樊的时候他还很小，可能还不到二十岁，在我带过的徒弟中，小樊与其他人不同的地方，一个是他本身的悟性非常高，我给徒弟讲作品，讲内在的文化，很多人听不进去，像他那个年龄能沉进去的不多;二是他特别勤奋，一般二十岁左右的孩子都比较贪玩，可他白天工作，晚上还画画，学雕塑，在他那个年龄段这么刻苦的很少很少。

　　他非常用心，能钻在玉雕里，抱着石头就会想得出神。他学徒的年代还全靠手画脑记，技术资料啊什么都没有，那时候就是口授，很枯燥的，没有这个爱好听着都烦，我们那个时候又没有加班费，都是自己给自己学的，下了班了，同年龄的小孩子都是出去玩，他会在车间里多练一会儿，多干一会儿。他的成功都是有原因的，没有什么捷径可以走。

樊大师的成长，您都是看在眼里的，他在玉雕艺术上取得的成就离不开学徒时代的积累，跟您的教导也是分不开的。

　　他的成功是在情理之中的。他有两个特点，一个是技术全面，另一个是善于用料。

　　刚入行的时候他就很好学了，整天都沉浸在玉雕的世界里，看活的时候谁的活他都看，谁的活他都学，都去刨根问底。我就跟他讲了，艺术是无止境的，你要钻研，几个工种一个一个地学，一门一门地过。像小樊这样什么都懂了，好处很多，第一个是对原材料的使用没有了局限，第二个是艺术是相通的，它们能够互相促进。

　　小樊还有一个与众不同的地方，就是不以取利为目的，直到今天，还不是想着赚多少钱、出多大名，他还是一直在创作，一直在钻研。人的定位很重要，你要是以取利为目的，我还不说做假，就是偷工减料、以次充好就能把一个人的艺术道路给毁了，艺术上就不可能再有什么提高了。

您觉得樊大师在玉石雕刻技艺上有什么特点?

　　我觉得他成功的地方，首先是对玉的领悟，玉的本身是最美的，他能够最大限度地发挥原料的特征，体现玉质，将材料的美和工艺的美结合起来。他能读懂玉，知道怎么认识料，怎么去使用它，量料取材，因材施艺，把料使用到了极致。有的人为了体现自己的艺术性就把原材料破坏了，有的人为了保持原材料，就附加不上去东西，而他在这两者间权衡得很好。

看得出您对樊军民大师是相当赞赏的。

　　小樊在艺术上的执著，技术上的探究，确实值得大家学习。他做的活不管人家怎么催促，做不到满意就攥着不放，不给人家。这是很难得的，一般人总是想着赶快出手，我说这个就是对行业负责，对和田玉负责，他出一件作品就是一件精品。

您对樊大师有什么寄语?

　　我对他期望非常高。这个行业最重要的是作品和做作品的人，我最希望的是他把技艺和文化传承下去，多带些徒弟，培养出更多的玉雕人才。

　　新疆的和田玉，整个环境不太好，市场是起来了，可以说仅次于北京的销售市场，但是新疆做玉的人数在全国倒数第一，加起来还不到800人，市场一大了就急功近利，卖羊肉串的都卖玉去了，在乌鲁木齐市场卖的玉，新疆本土制造的连百分之一都不到。现在他有能力、有条件带动新疆玉雕艺术的发展，促进新疆玉雕行业的壮大，我对他很有信心。

樊军民在马爷这里学到的，是对和田玉的认真，对玉雕的负责。马爷托付给樊大师的，是把新疆玉雕发扬光大的重任。为了完成这一心愿，樊大师的艺术道路还要走上很长，樊大师的探索还要更加艰辛。