为了艺术，杨树峰一直选择孤立的生活方式，但并不代表他不关注社会生活。他是一个难得的艺术传播者、生命的吹鼓手，更是一个具有非凡想像力和创造力、极具个性的艺术家，以其独特的方式成为85时代中国艺坛的一位巨匠。

　　乍看起来，杨树峰85时期的作品不可避免地带有那个时代的特征，但由于特殊的命运和生活经历，他毅然决然地将画笔指向了生命与灵魂深处，这才是他最大的与众不同之处。他真正的内心生活比展露于外的表面复杂得多，孤傲的生活方式与对待艺术狂热激烈的发泄形成鲜明的对比。除去抗拒和等待分配两年半的特殊经历外，自我颠覆的倾向常常使他处于矛盾复杂和自我责问的生命状态之中。80年代的大部分时间，他都单身一人生活在那座孤立破旧的盆景园的老房子中， 85时期的大部分作品都诞生在这里。他在这里接待当时本地区乃至全国许多艺术家和各方面的进步文化人士，同时也与当时兰州的几位艺术家成为要好的朋友。他会自我陶醉，也能给他人带来欢愉;渴望朋友，又向往孤独。有时连续一个月每天只吃一顿饭，其余时间全都锁在房子里看书创作。有时为了寻找交流，骑着那辆破旧的永久自行车整天跑到兰州市的街头巷尾，常常后半夜才一个人转回到盆景园住所。一个集孤独、疯狂、幻想和神秘于一身的年青嬉皮士，竟是那个时代最优秀的艺术家!可以说他那过分的独立和愿与人交流的强烈欲望互为表里，难怪当时人们称他为“市中心花园的孤独舞者”。