布局是书者对书法作品整体的构思和设计，体现着书者对书法的认知、对艺术美感的把握和领悟。在书写之前，书者应根据书写内容和书写工具（笔、墨、纸张大小等）提前构思作品的整体分布、笔墨技法和风格特征等。

书法创作有着即时性的特点，节奏快慢、力度大小、墨色浓淡、气息情绪、思悟灵感等因素的瞬息变化，赋予布局过程以极大的随机性和创造性，并在某种程度上决定了书法作品的不可复制性。

书法艺术追求人笔合一，天人合一，以自然为上，以轻松为高，毛笔书写的过程同时也是书者气息流动和意识表达的过程，只有意在笔先，灵思充沛，才能使书者的意识随气息自由流淌于笔端。

初则心手相熟，一笔甚或十余字，气势连贯，潇洒流落；继而熟后求生，藏巧于拙，直中有曲，曲中有直，蕴含自然、丰富的变化于其中；终则技进乎道，随心所欲而不逾矩，纯任自然而不失法度。高水平的书法作品能够“超以象外”，巧夺造化，将不同风格融为一体，气韵横生，内涵丰富，味象无穷却又神不外散，浑然天成。

当然，这是以书者“运用尽于精熟”，技法纯熟为前提和基础的，在书写字数较多的书法作品时，控笔就显得尤为重要，它控制着毛笔的运行速度和墨量的分配，从而形成书法动人心弦的节奏和韵律并使墨色呈现出干、湿、浓、淡的变化之美，直接影响到整个书法作品的效果。

书法最重变化，讲究和而不同，如果千篇一律，方正如算子，便会流于单调，一字之中笔画要有长有短，有粗有细，有转有折，无横不斜，燕不双飞。一篇之中字体要大小相宜，米芾说“篆籀各随字形大小，故知百物之状，活动圆备，各各自足”，“盖字自有大小相称……各随其相称写之。”

其次字形笔法要丰富多变，或欹或正，或方或圆，开合收放，错落变化，笔底有物，气象万千，将书者的意识情感、个性才华充分融入其中，及至妙合自然处，用笔如锥画沙、如老汉荡浆、如太极推手，金石味、折钗股、屋漏痕、万岁枯藤等高格的书法效果异彩纷呈。可以说变化的巧妙与丰富是评判一件书法作品的重要标准之一，也体现出书者独特的意趣追求和风格特征。

书法作品也首重整体的精神、气韵和格调，而非只看某个字的写的如何，下笔之前要凝神静思，从整体出发，大处着眼来谋篇布局，如求面面俱到或偏执一隅，都会削弱整体的艺术效果。

大愚书法作品

大愚书法作品

大愚，号虚空，出生于1964年，其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣；喜好于书画有关的笔墨学者，追寻黄宾虹先生的五笔七墨的独特画风，目前有代表作《新富春山居图》《拟黄山汤口》《秋鸿》《创世之柱》《十方世界》等。

注：本文为根据大愚观点整理而成