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“意”成为中国文人画家的主旋律，用书画的笔墨语言表情达意。从表现技法上看，是从工整的、细致的画法转变为比较奔放的水墨写意；从美学思想上来看，又根据不同人的表现分为不同的意，画家蔡茂友的绘画一直畅游在清静世界中，如他常表现的荷境，从中寻找生活的那种泰然的宁静的生活方式，将一切的心绪归结为平淡、宁静，沉浸在心灵与自然相容之意中。
如他的《雨后初凉生水际人面荷花》，水墨画荷花，大面荷叶下好成凉，翠鸟侧身探头问清凉荷花，尽管他的作品表现方法有所变，却没有改变他整体清逸、宁静的画面效果。绘画方法的变化会随着内心追求的变化而随之变化，而并不是仅仅的拘泥于细致的描绘表达。
画家蔡茂友喜荷，喜画荷。在他近期荷画中，墨色清淡，用笔越发简练，以寥寥数笔构成画面，画面中纵向岀枝，荷枝挺秀，相互穿插呼应。荷花的用墨浓淡相宜，呈现出的荷花姿态各异：含苞欲放的、正在盛开的、正悄悄绽放的，把洒脱清逸的荷趣表现出来。
宋代郭熙的《林泉高致·山水训》就有“人之学画，无疑学书”“工画者多善书”说法，表达出书法和绘画的关系。元代赵孟頫在《疏林秀石图》中：“石如飞白木如籀，写竹还应八分通。若也有人能会此，方知书画本来同。”画家蔡茂友所作荷花，以其书写方法运用到不同的花瓣叶枝的描绘上，并且在他的画作中展现出来。画面中枝干纵向用笔书写，大笔挥写粗狂荷叶，细笔描写水草，点画间处处充满笔意，使画面有了干湿浓淡的对比，挥毫尽情显现荷韵，让观者直观的感受到书法用笔在绘画中的笔意。
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