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玻璃胎画珐琅首创于康熙朝，器物以玻璃为胎体造型，以珐琅釉料绘画为装饰，它与著名的瓷胎画珐琅器一样，脱胎于铜胎画珐琅。
由于玻璃与珐琅熔点非常接近，在反复绘画焙烧的过程中，若温度低了，珐琅釉不能充分熔化，则呈色不佳；若温度高了，胎体容易变形，即成废品，因此，制作玻璃画珐琅器的难度，要比制作瓷胎画珐琅器要高得多，一旦成器既属珍宝。目前所知，最早的玻璃胎画珐琅实物器是康熙朝器，据说是藏于香港一私人收藏家手中，在馆藏实物中，台北故宫珍藏有一件雍正款玻璃胎画珐琅竹节式鼻烟壶，北京故宫博物院所藏，则多为乾隆朝时期的鼻烟壶作品。
本文展示的这件珐琅彩绿色玻璃碗，形态周正端庄秀雅，碗口直径16.5cm，高7.5cm，圈足直径6.2cm。
该玻璃胎画珐琅器最大的艺术特点是，以绿色玻璃为胎，碗扣描金，“过枝花”构图技法应用，使整器珐琅彩画不仅碗内外壁图案相连，而且内外画面均能独立成章而又浑然一体，高超的中国画绘画技巧，通过丰富的珐琅色彩，将中国写实花鸟画意境表现得淋漓尽致，外壁画面留白处配“玉剪穿花过，霓裳带月归”题诗及印章，真可谓处处匠心，笔笔生花，绿色通透的玻璃胎体与绚丽的珐琅彩诗画相互映衬，诗、书、画完美集合成一体，创造出一种独特的美学意境。
对于玻璃胎画珐琅，收藏界有只适于制作小件器物的认识，现存玻璃胎画珐琅实物器大多是小瓶和鼻烟壶，也印证了这一观点。
这件珐琅彩绿色玻璃碗器型较大，落蓝是料彩双方框栏“雍正御制”四字楷书款，虽是雍正珐琅彩器落款形制之一，但这种落款的实物器甚少，这件漂亮的“过墙枝花鸟纹珐琅彩绿色玻璃碗”，应归为“现代工艺品”吗？
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