庄程恒

　　（广东省美术家协会理论委员会副秘书长、关山月美术馆副研究员、历史学博士）

石朴 华山

69cm×137cm 2019年

　　古意的追寻是中国艺文传统所特有的一种对古代经典学习和再造创新的方式，而古意的思想根源既来自于士人自身复古的理想，也来自后来者对优秀传统的再度整合以求超越往昔的创新。山水画的古意探求，由董其昌“集大成”理论的提出，经清初“四王”的践行而风靡后世，及至近代，改良、革命的呼声一浪高过一浪，古意的追求成了革命的对象，从主流渐渐变成了潜流，黄宾虹、黄秋园、陈子庄诸家之后，可谓古道寂廖，石朴先生正是仍在古道上独行的一位。

石朴 水周塬半坡村

44cm×32cm 2014年

　　初读石朴的画，顿觉古意盎然，笔墨苍润，气格高远，朴茂幽深，大有超越时流的气象。其所题的一则画跋云：“守住民族数千年传统，不离不弃，此为一。知规矩而守规矩，笔不妄下，下必有由，从无法到有法，此为二。五笔七墨，应物象形，经年累月，敬之，求之，进而法备。读万卷书，养浩然气，博采众长，熔于一炉而化之，终以道为指归。”可见，根植传统，注重笔墨，意在笔先，读书养气，融会贯通的艺术理念，是促成其画作之风貌的关键。这正是他对“古道”的坚守。

石朴 我家住在黄土高坡

40cm×28cm 2015年

　　“传统与变革”是许多美术史家对于20世纪中国画现代转变的两大抉择，但在求新求变的过程中，坚持传统的、走传统道路的多少有些不合时宜，以致“古道”寂廖的局面。尽管一度的“黄宾虹热”，但已很难唤回“传统”的回归。石朴先生虽致力于“古道”，但并非仅仅泥于“古道”。在传统文人画笔墨语言中所形成表现江南山水的程式语言中，石朴更将之用于表现他长期所见、所感的陕北山水，从而也体现了他作为现代山水画家的新思考。

石朴 窑洞人家

28cm×43cm 2014年

　　在他描绘陕北主题的山水画中，我们可以看到他对陕北山水特有的苍茫雄浑的强调，在他粗矿直爽的用笔中，也透露出了一种苍润，唤起了观者对古意的联想。古意--不仅可以来自于江南水木秀润，飞瀑流泉，小桥流水，也可以形诸于陕北黄土荒原，群峰巍峨，窑洞人家。诚如林木先生评论石朴山水画时所指出的，“开中国山水画古典情趣之西北新格”。

石朴  孤舟信一泊

​40cm×28cm 2015年

　　总之，石朴先生是一个有极强民族文化自信的画家，在个人艺术道路的抉择上，他选择的是一条通往传统深处的寂廖“古道”，他就是这道上的独行者。