书法是我国传统文化中博大精深的艺术，其创作过程，是书家情感、才智和性灵的流露，是书家治艺、探索和意志的结晶。近读童英强先生的书法，就是这样的感受。他的书法，正是他敏锐的视角、深厚的情感、坚毅的意志的反射。

　　读童英强先生的书法，首先让我敬佩的是他有着敏锐的视角，能站在书学高度上来思索、来取法。

　　由于当代书法艺术比任何一个时代都富有变化，而书法艺术传统又是一个丰富而浩瀚的墨海，要在这墨海中从容畅航，必须找到属于自己的艺舟;要在这丰富的景象中闪耀出自我来，是非常不易之事。童英强先生敏锐地看清了书法艺术的传统必须是精典的。故而他长期致力于对经典的研习，而不受时风变化的影响。从他的作品上，诸体兼擅，各有特色。但我感觉到他的行楷和行草书最为出色，在当今书坛上，可谓是别开生面，独树一帜。我认为，童英强先生的书法是以晋唐为中心，尤其是在欧阳询楷书上着力尤多，兼追北碑，而以近代郑孝胥的行书为辅助，以敦煌写经式的书风为突破点，走着一条起点与众不同、深入与众不同的研书之路，与当代书风迥然不同，有着新的视角，有着独特的个性。他从师古中产生新理念，开出新气象，既不同于古人，又不同于时人 !

　　读童英强先生的书法，感受到他的书法是他深情的流露，是他艰辛探索的结晶。童英强先生的书法，处处透射出古雅而清新的气息，透射出超逸悠然的风神。从他的作品中看到，他清爽的用笔，流泻出生动的气韵，以此可窥见他对书法内涵的整体把握能力。他的楷书，不论是小楷，还是大楷，看似像欧阳询，又时兼北碑笔意，又每渗行书笔致，似乎又得近人郑孝胥风姿，再观，又似有写经体笔致。而字与字之间、行与行之间左右呼应，上下相携，大小错落，洋洋洒洒，一任自然，绝无钝滞迟疑之笔，可看出他的楷书是有相当高度的，整体上给人以清雅之韵，清新之气，这正是他的略带行意的楷书与古人，与时人的不同处，是他化古为我的结晶。童英强先生的行草书，不但变化丰富、线条有内蕴，而且能在行笔中求灵动，在灵动中又求生涩和别趣。他的各种形式的作品，都能做到字势跌宕揖让，大小顾盼，让字势在奔放中不是法度，有别趣却不搔首弄姿，给人以隽逸、超然的风神。可以说，童英强先生找到了最能使自己得心应手的表现手法。找到了最符合自己审美境界的形式，找到了最适合自己生存状态的抒情载体。

　　童英强先生的篆书和隶书也能得泰汉之真意，并用行书笔法去挥洒，使篆隶生动而清新，将端庄肃穆的篆隶变成了洒脱自在的样式，以己意远之，形成了与其他书体相一致协调的超逸风神。从中可见他的广采博取和互为融通的研书能力，这正是他的高明处 ! 达到了唐人孙过庭所说的“熔铸虫篆，陶均草隶，体五材之并用，仪形不极，象八音之迭起，感会无方”的艺术效果。

　　读童英强先生的书法，更让我感受到他书法中蕴合的坚韧意志和书卷人生。

　　书法是表现人的精神世界的艺术活动，童英强先生不但是成功的收藏家，有胆识的创业者，而且更是一位读书、藏书家。他的书斋名日“不息书屋”，在我朋友曹宇先生的介绍中和韩天衡、刘一闻等名家的文章中，都对他推崇备至。在不息书屋，每到夜深人静，就是他或读书悟道、或精耕潜砚之时，丰富的藏书，当代书画大师的交往，养成了他开阔的胸襟和渊博的学识。每当他进入书屋，就将白天的劳累全部消解，一开始砚耕，又使他进入翰墨馨香的深幽天地。故而他不受外界纷扰的影响，不受书坛形形式式的流行书风的影响，他在书法上没有急功近利的浮躁之气，更用不着以书易钱欲念。使他的研书一直是我行我素，追寻自己的人生高境;而砚耕的艰辛，又锤炼了他坚韧不拔的意志;再则，企业的发展，又催发着他书法的不断攀高，“不激不厉，风规自远”既是他人生写照，也是他书法的写照 ! “有境界则自成高格”-正是童英强先生书法与众不同的缘由!

作者：叶鹏飞