《無為家具》一一摄人心魂的形韵与神韵
当代中国家具

家具设计，一方面它是与人的日常生活亲密无间的领域，另一方面它又是与文明相关的崇高精神领域。《無為家具》的美，在于“以形写神”和“气韵生动”之间，对人的日常生活与精神世界的观照。

形韵 · 摄人心魂的生命韵律
“线的因素体现着中国民族的审美特征”

——李泽厚《美的历程》

《無為家具》此椅为圆料，全身光素，尺寸适中，自然而舒展。最为夺人眼球的是她浑圆柔婉的曲线，有着“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”的明媚婉转，有着“墙角数枝梅，凌寒独自开”的凛冽刚直……抽象的线条成为《無為家具》此椅审美的原点。曲，是自然的生趣；线，是生命的方向。如同赏一棵树，枝条要弯弯曲曲，旁逸斜出，方显得生意盎然。《無為家具》此椅曲线的应用，便是想借由自然生长的曲线姿态，寓遒劲于柔婉之中，获得如行云流水般的生趣。从传统审美意趣中来，用更具当代设计感的简洁明快的曲线造形，造就了《無為家具》此椅一种摄人心魂的生命韵律。

气韵——引人自在的生命节奏
“景山恢诞，韵与道合，形器不存，方寸纳海。和而不同，通而不杂。”

——袁宏

宗白华先生研究《易经》讲，中国人求正位凝命，即生命之空间化，法则化，典型化。人对空间的审美，恢宏至一方天地，渺小至一片桌椅，都承载着人内心的秩序与美好。
《無為家具》此椅的设计，便是从空间的想象开始，从外在“形态”的描摹转向内在“神采”的捕捉，椅子造型的勾勒，有着蘸墨挥毫的洒脱，墨随心走，一气呵成。远观，她仿佛是从遥远的乐府诗中走来，那位“犹抱琵琶半遮面”的女子；近赏，她则“郎朗如日月之入怀”。
《無為家具》此椅外在细腻规整，极具传统形制的法度，但也丝毫不遮掩其内在精神意志的表达。不慕外在的纷繁叨扰，心中自有悠然南山，《無為家具》此椅克制的谦和与自由的宣泄，都一步步将人引入自在的生命节奏。

“心玄远而道合”，一个物件，想拥有超迈不俗的韵味，便应是如此。《無為家具》此椅的“气韵生动”，从传统中来，如今关照当代人的精神生活，岂不是真正的妙处！