很多地方包括媒体都在推广艺术投资或艺术品投资的大众化，大概认为吸引更多的人入行，这个行业就有希望了。有一次看到一本杂志的刊首语就登了主编的文章，号召艺术投资从精英走向大众。还有一次我在一个地方主办的论坛上发言，强调艺术投资面向高净值人士，当即有人反驳，认为不应剥夺大众收藏和投资的权利。当时听了真无奈，道不同，不相谋。但心里总是纳闷，把艺术品投资推向大众，是给他们机会，还是给他们风险？

高端的精英收藏或者投资性的收藏，其实自古以来就是存在的，但人数极少。自2012年起，我一直想搜集古代和近代收藏家的名录，有心想做一些这方面的工作，但是搜集工作很困难。我身边有位年轻人韦蔚，是历史专业的硕士生，后来花了很多时间才收到一个名单，大概古代有500多人，近现代已故的500多人。在2014年收藏家大会上，总算把近现代其中300人的简历整理出来，出版了上下两册史料。我说这一段话，只想证明历史上收藏家就不多，而且持之以恒终身从事这项事业的人更少之又少。少是合情合理的，多反而是不正常的。

每年欧洲艺术基金会会出版一本年度报告，我是认真读的，才把高净值人士和超高净值人士的概念印在了脑子里，终于把思路理清了，对象搞明白了。所谓高净值人士就是有100万美金货币资产的（大约650万人民币），超高净值人士则有3000万美金的货币资金（大约2亿人民币）。这样的人群有多少呢？全球高净值人士大约有1370万人，财富年增长10-15%，约有50多万亿美元。超高净值人士约有21万余人，其中亿万富翁3000余人，财富总计近8万亿美金，每年也增长10-15%。这是国际上建立在量化基础上的科学分析，是很有道理的。因为艺术品收藏和投资魅力无穷，充满了机遇，但是目前价格太高了，不要说大众，就是中产阶级也承受不起，加上艺术品专业性强，也充满了风险。

说价格高，从我70年代入行朵云轩起计，真是不堪回首。当时有几万存款的人，可以成为大收藏家，而今天一张画也买不起。就是1993年、1994年我主持朵云轩最早的拍卖会，虽说价格创了当时的新高，在今天也只是“毛毛雨”。几百元的齐白石、张大千，早已成为历史。记得80年代中期有个香港律师代表团来朵云轩，下车到朵云轩疯抢名画，记得朱屺瞻、谢稚柳、唐云四尺整张的精品都是六、七千元一幅，他们出手很快，每人都买几件。因为当时香港收入高，上海画价低，当地人买不起画。进入新世纪情况发生了很大变化，中国港台与大陆的收入逐渐拉平，艺术品价格也日渐趋同，甚至大陆高过了海外，形成了艺术品的倒流。

据文化部艺术品市场白皮书显示，2011年大中华区艺术品拍卖成交32.48万件,总计成交金额974.5亿元，成交均价每件约30万元人民币。其中书画成交18.03万件，成交均价为32.9万元。中国油画及当代艺术成交0.99万件，成交均价79.54万元。瓷器古玩成交13.44万件，成交均价22.42万元。2014年、2015年艺术品市场价格下行，但与当地民众收入相比，还是很高。何况，一般的民众如在上海的市民，收入要支付高房价、子女教育费用、医疗费用等等的开支，本身捉襟见肘，怎么可能走上大众投资艺术品的道路呢？

我理解国际上把艺术品收藏和投资锁定在高净值和超高净值人士，在于他们的经验之谈：只有这些人群已解决了衣食住行，有余钱从事诗书琴棋的高档支出，更在于他们有抗风险的能力，万一市场风云变化买进了不能脱手，万一买进了假货、劣货无人问津，万一高价买进低价卖出，也不至于家破人亡、跳楼自杀。在2010年、2011年艺术市场高歌猛进的时候，人们是不会相信这三个“万一”的，但时至今日艺术品市场连续五年的低迷，已证明风险也是存在的。所幸的是高净值人士抗风险的能力比较强，捂得住、等得起。

至于大众，可不可以玩收藏呢？回答也是肯定的，但他们走的是大众收藏、民间收藏的道路，收藏460余个门类，很多是资金门坎不高的生活品、纪念物，也可以自娱自乐，从中获取知识和情趣。

由此想到，我们的媒体和业界的专家应该具有良知，对民众是负有责任的，我们不要把大众领进苏富比、佳士得、嘉德这扇门去玩艺术品投资。

（选自《祝君波再谈收藏》上海文化出版社 定价：48.00元）