绘画技法与绘画风格之间的关系是怎样的呢？我认为是你中有我、我中有你的关系，是如影随形一般的关系。如有了浅绛吴装技法，才会有吴道子的山水画风貌；有了大青绿技法，才会有李家父子的山水画风貌；有了大泼墨技法，才会有张璪、王洽的山水画风貌；有了斧劈皴技法，才会有荊浩、关同的山水画风貌；有了披麻皴技法，才会有董源、巨然的山水画风貌；有了雨点皴技法，才会有范宽的山水画风貌；有了卷云皴技法，才会有郭熙的山水画风貌；有了水墨白描技法，才会有李公麟的山水画风貌；有了米点皴技法，才会有二米的山水画风貌；有了焦墨点漆技法，才会有李唐的山水画风貌；有了诗书画印结合技法，才会有元四家的山水画风貌；有了水墨大写意技法，才会有青藤白阳的山水画风貌；有了破墨狂扫技法，才会有石涛的山水画风貌；有了指头画技法，才会有高其佩的山水画风貌；有了散卓乱笔皴技法，才会有傅抱石的山水画风貌；有了五积泼彩技法，才会有赵无极、张大千的山水画风貌；有了极简点线技法，才会有吴冠中的山水画风貌；有了草稿纸皴技法，才会有方园蝉心的山水画风貌；等等。因此甚至可以这么说：画家创造新技法的过程就是画家创立个人新风格的过程。附方园蝉心的草稿纸皴山水作品《阿房夕照血样红》供阅。注：此画形象地阐述了草稿纸皴法的主要特点，属于草稿纸皴法的代表性作品之一。