为有源头活水来——台北故宫宋、辽、金、元玉器臻品选｜玉器 收藏杂志 收藏杂志

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　　十到十四世纪，中国历史陷入汉人与契丹、女真、蒙古等民族政权并立、更迭，宋、辽、金相互对峙，时而战争、时而结盟的局面，直到元朝才天下底定。玉器成长的脉动，并未受政治动荡影响而停滞，反而因为异文化的接触、冲击与交融，得以广纳更多元且缤纷、生动的内容，好比朱熹的诗句「为有源头活水来」一般，显得生机盎然，并且为后世创立新的典范。

　继承与变革

　　这个时代承接传统，仍以玉为沟通人神的重要媒介；表现身分的尊贵象征。而宋代皇室与文人也为表彰道统延续，而兴起复古之风，对后来元以至明、清影响深远。

　　宋代朝廷为彰显道统，整理上古礼乐遂成国家大事。依循传统，玉质的「祭器」与「瑞器」仍是礼制中崇高的象征，辽、金、元则深受宋人典章制度的影响，故此时如封禅典礼的祝祷文册、冠服中之带饰或帽顶等礼仪器用，均以玉为尊。

　在知识分子亦参与求古探源，复古风潮兴起之际，出土的古铜、玉器不再只是祥瑞吉兆，更被视为历史文化的载体，以追慕古代政治理想与圣贤遗德，因此，引发出集藏、研究、编目、仿制，甚至伪造古器的潮流，启发后代文人品味的脉络。仿古风格玉器除了仿作璧、琮、璜、韘形佩等古代玉器类型，更开始以玉仿上古铜器如壶、匜、卣、簋等造形。

宋?真宗?祥符元年

禅地玉册?附玉匮嵌片

金、元

龙形玉佩

南宋至元

玉剑镡（琫）

南宋

螭虎及云纹玉璧

　　冲击与融合

　　呈现汉、契丹、女真、蒙古族群，因生活形态差异而发展出特殊题材、类型，并相互欣赏、学习的开放精神。

　　辽为契丹、金乃女真、元系蒙古为主所建立的政权。这三支北方民族逐鹿中原前，游牧、渔猎是其生活的方式，故「弋猎网钩」是无法亦不可忘记的国族根本，因此临水岸纵鹰擒雁；入山林猎鹿射虎成为仪式外，相关题材与元素亦皆纳入其玉器纹样中，而呈现出的惊险画面或季节色彩，给予定居农耕的汉族崭新的视觉感受与创作灵感。

　　相对南方的宋人社会，三教合冶：「以佛修心；以道养生；以儒治世」的思潮下，玉器有了表现佛家经典故事；道家玄逸吉祥况味；儒家尚古穷理思想的样式与图案，甚至还彼此杂揉并列。如此具有丰富底蕴与哲思的玉器风貌，对于北方民族也是一种文化冲击与吸引。

金至元「春水」玉饰

金、元

「秋山」玉饰

辽、金

舞人玉珮

南宋

鹿纽玉印

北宋、辽

人物纹双鹿耳杯

　　个体与环境

　　展现十到十四世纪玉器艺术表现手法。其中最明显的特质与变化，除了鲜活、写实、大量的象生之作外，此时玉器纹样开始将单独的个体置入环境中，更完整而灵动的描写自然，借以传达对自然的亲近与崇敬。

　　「师法自然」是十到十四世纪艺术发展整体的趋势。如在玉器范畴中，动物或人物主题，即由远古组合式的神灵象征，转变为鲜活自然的写生之作。不过写生的意义并非逼真的外观写实，而是藉由合理的姿态营造神韵，在回首、翘臀或伸展腰脊等细微动作中，传达神形兼备的生命感。

　最重要的是，这时玉器纹样开始透过简要的环境细节以建立空间感，甚至是时间感：长可领略季节氛围；短则看见生死剎那，具体而微的表现出万物和自然的关系。此后，玉器常受绘画的影响，不时以流露画意为尚。有趣的是，清乾隆皇帝也观察到这个时代新趋势。

南宋　兔纽玉印

金至元　玉鱼

宋、金　玉鹅

元　汀渚鹭鸶玉顶

宋至元　松下弈棋图玉版

　　华丽与质朴

　　尝试以文献配合目前有限的考古出土及传世品，探索当时社会氛围与知识分子的价值观，对于玉质生活器用的风格所产生之影响。

　　玉质「燕器」，即以玉做的日常瓶、盏、盘、盂等用器，在宋代是奢华象征。当时汉人士大夫「崇俭」，大臣尝以「不用玉器」为祖宗家法谏言帝王。徽宗饮宴欲用玉器，即畏人议论「太华」。反观北方辽、金、元，虽一度有「禁造玉器」之令，但实际贵族并无顾忌，不时可见玉盘、碗，甚至马具亦嵌玉饰，隐约形成北盛南敛的状况。

　　就有限的考古出土物，十到十四世纪的玉器泰半为小巧的服饰、文房用品，部份玲珑细致，但多数简单朴实。然而传世品中，尤其清宫收藏者，却出现一些宋至元代华丽与大方兼备的玉质「燕器」，正足以补述当时多元的等次与风格。

辽、金　玉龙纹盘

金　花结单柄圆洗

南宋、元　玉图章

辽　玉鱼形盒（盖另配）

北宋　云纹玉饰

　　玉顶

　　冠帽或器盖顶端的玉雕饰件。其清宫整体的收藏量，以千计数亦不为过，特辟专区，分门别类罗列，呈现玉顶的各式主题、技法与风格外，亦显数大是美之趣。

本院藏有大量的「玉顶」，以元朝作品为主，搀杂金代者，亦有不少明、清仿作。一般认为「玉顶」原置于帽上，明代的收藏者或延用原功能为帽顶，或改嵌于炉盖上为炉顶。其数目虽多，主题却可以大致规划出「汀渚鹭鸶」、「螭虎伏丘」、「花间行龙」、「荷叶鸳鸯」及「春水」、「秋山」等类。「螭虎伏丘」多以高浮雕技法制作，较为厚实，其余各类则惯用多层次镂空，营造层层叠叠的效果。多视角的设计手法，让人既可享俯览之趣，更适合环绕观赏，许多作品丰富细腻，小中现大。

金　汀渚鹭鸶玉顶

元　螭虎伏丘玉顶

元　花间行龙纹玉顶

元　「满池娇」玉顶

文章来源于台北故宫博物院官网

来源：《收藏》杂志