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对于王旭东，我是先认识了他的作品，后结识了艺术家本人。在央美研究生毕业展上，一组悬挂的肠衣引起了我的注意，“肠”这是我们最熟悉又最陌生的一样东西，我们的熟悉在于它是你我身体中非常重要的组成部分，我们的陌生又源于它在我们体内看不见摸不到的位置。而艺术家王旭东将“小肠”这一极具象征性的元素看作是一件现成品，将它从生命的本体中直接摘除，又使它完成了一个独立文本的自然生成。

肠-生物学样本

综合材料 尺寸可变

2013

在王旭东的认知之中，当艺术家开始构思艺术作品的那一刻起，就已经开始了艺术品的创造，当构思结束开始去制作之前，艺术品在某种层面上来说就已经完成了，而在他看来，一件以实物存在的作品就已经成为了艺术家思想的尸体展示。这也是我们在他随后的作品中可以感受到的源初，因此他的作品从创作的那一刻起就注定了要与整个展示空间，以及观展的人类情感产生密切的关系，而这种关系也会随着时间的增长而不断发展，最终吞噬掉整个空间的气质。

刺-生物学样本

综合材料 尺寸可变

2013

谈到他的代表作品《小肠》，王旭东认为这是一种有别于杜尚以后的所有现成品的媒介，它本身也是一个生命体，是所有动物身体里面最重要的一个部分，这件作品首展于中央美院美术馆，他最初的创作思考是基于CAFAM的空间本身就是一个权利的象征，是一座极富权利色彩和门槛等级的艺术殿堂，在这样的一个空间里他将小肠高高的悬挂起来，像判处死刑的囚徒被游行示众一样，但这种示众是一种具有英雄主义色彩的，是一种面对权利而高傲毅然的示众，同时也让观展的人们感受到一种强烈的宗教性和仪式性。于此同时，在整个展览的过程中新鲜小肠中的血液会逐渐的凝结变的暗红与灰白，这也从一定程度上体现出了一种抽象时间概念的具象表达。

被设定的空间

材料：陶瓷

尺寸可变

2013

除此之外，在他的《力学逻辑》系列中，艺术家通过物理学的现象，运用一种极具实验性的方式进行创作，在这一系列作品中他用木头与气球为元素，表达出艺术家作为自然人的身份 所感受到的来源于社会的多重压力，但这种压力似乎接近于一种临界的感觉，就如同作品中气球所表达的状态一样，虽然倍受压力但却不会爆破，这种极具空间代入感的装置作品会给置身其中的人们一种强烈的危机与紧张感。同时，这种被迫的压力感也会随着视知觉的进一步感受扑面而来，最终达到艺术家想要的目的。

我的舍利

材料：我的血 大米粉

尺寸：70×70×45cm

2014

而在《被设定的空间》《龙脊》等作品中，又极具反转的表现出一种接近于“物派”的语言方式，一种源于东方禅意的美学思想，这些作品简洁而不简单，朴实而不普通，一个浑圆，一个从大到小的依次绵延，安静与沉稳的展成方式，给我们一种类似祭祀与宗教的神圣之感，通过这件作品我们可以感受到王旭东本人对艺术的敬仰俨然已经达到了一种近乎于宗教的信仰与虔诚。

塔式结构

材料：综合材料

尺寸：200×90×75cm

2013

▌艺术家王旭东

出生地：湖北省宜昌市

▌教育

1999-2004年湖北美术学院雕塑系

2005年中央美术学院与美国阿尔弗雷德大学陶艺高研班

2015年中央美术学院雕塑系硕士

▌展览

2015年

作品参加“研展”中央美术学院研究生毕业展 中央美术学院美术馆 北京

作品参加艺术8.中国青年艺术家奖 北京

2014年

作品参加2014中国国际装置艺术展 龙美术馆 上海

作品参加“地下试验场：10×1×∞ ”元典美术馆 北京

作品参加“三界外—观念的绝对化”一号地5艺术中心 北京

作品参加Interacting Images计划 草场地得色空间 北京

作品参加“自助餐”—艺术家工作室开放计划 北京

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