１０月，《江苏画刊》发表栗宪庭的文章，题为：《不解之结--邓箭今作品及其他》，文章说："不解之结"是我准备作展览用的一个标题，企图概括当代艺术中的一种话语现象，即作品无论画的是人还是画其他东西，艺术家在表现的过程中，都不同程度地呈现出疙里疙瘩的结状造型。比较著名的如天津的蔡锦，安徽的陈宇飞，四川的何森、赵能智，等等，还有广东的邓箭今。 　　邓箭今的自画像时期就已经显示了"结"般的笔触，１９９６年以来的作品尤其是《青春期》、《味道》、《梦幻的情歌》、《呼吸》等同期的作品，笔触过程所呈现的结状造型，成为作品话语的重要因素。自然，邓箭今作品话语的首要因素是他"画什么"，男女性欲望中的人物动态是显而易见的，这些动态都很直接，如《一抹晚霞》《呼吸》《闪逝的风景》《梦幻的情歌》中的伸舌头的动态，《味道》中的闭眼张嘴和煽着鼻翼的动态，《青春期Ｎｏ．２》中近似手淫的动态等等。但这些动态都不是直接表现性，而是表现性的欲望，或者借性来表现某种内心的压抑。因为这些动态几乎都是单个人的私密状态下的动态，即使画的是两个人，也是一种压抑得无法接触的状态。人物动态的背景是邓箭今作品话语的第二个"画什么"因素，如《呼吸》背景中拥挤地露出水面的头，像缺氧的鱼。在这里作品被转换为一种意象话语，以拥挤和缺氧喻压抑的感觉。 　　邓箭今作品话语的第三个因素即"怎么画"，回到本文的重点--笔触的结，这是造型语言中最不可替代的因素，邓全部以疙里疙瘩的笔意画所有的形象，正是凭借疙里疙瘩与郁结的心情有一种通感，作者才可以通过疙里疙瘩的笔意表达出内心的郁结。中国传统文人画多用此法，这得益于书法美学的早熟。当然色彩也是一种话语因素，邓多用强烈的色彩，且很生、猛、焦，他用的都是忌讳的发"焦"的色彩，缺乏润泽以及透明度。表达出那种难言的被压抑而焦渴的欲望。