实验水墨兴起于20世纪90年代，并持续发展于21世纪的今天，自然是时代发展的结果。在电子信息与传媒高速发达的现时，这个世界开始了享用人类共有信息、共有文化资源的生活，我们自然也不例外地面临着这种现实的挑战——挑战即契机。于是，实验水墨的艺术表达成为我们认识世界的反映。当然，这种认识与反映来源于我们面对东方的、西方的、传统的、现代的、当代的、文化的、艺术的、社会的等等问题。至此，实验水墨标志着我们的态度与文化立场，其结果是实验水墨的创造属于它的时代，显然它是中国的、当代的，更是世界的。

　　事实上，中国实验水墨是当代艺术探索者针对中国水墨艺术的一次图式革命，是在“水墨”领域的创造，即中国当代艺术中不可替代的样板。

　　实验水墨是在中国文化传统艺术的根脉上生发的。却又有别于我国传统绘画的形式语言。

　　实验水墨反对笔墨中心主义，并与传统水墨的文人画笔墨规范拉开距离，甚至是断裂的，它是在传统水墨体系之外开辟的新路径。

　　实验水墨是在高度成熟地传统基础上实现语言的现代转换，既新材料的运用与开发，非具象图式与技术语言的同步生成。

　　实验水墨是在中国文化背景下展开的。同时，由于处在信息时代，它也感知着人类世界共有的文化艺术资源，将中外传统艺术的资源作为实验水墨探索的出发点。

　　实验水墨是非具象的图式、图像，而不是纯粹的抽象。它与西方抽象艺术有着本质的区别，与抽象绘画的点线面构成系统没有直接关系。

　　实验水墨从针对艺术史发问开始，渐而切入人类生活的社会现实问题及当代文化问题。

　　实验水墨充分体现了艺术家敢于拒绝艺术以外的干扰与诱惑，自觉远离功利、喧哗、权威。

　　实验水墨超越了形而上下，也超越了东方与西方，是中国当代艺术中的水墨新概念、新秩序。

　　实验水墨的风格是多元的、丰富的、包容的、更是开放的。

　　实验水墨所具有的是新的观念、新的认知世界的方法、新的言说方式、新的文化价值观。它正在努力于实验水墨的学科化建设。

　　实验水墨的进程如同艺术发展史一样，是动态的、变化的、发展的。

作者：张羽