狂墨系列作品展览 日本东京都美术馆 2018年4月10日开幕 欢迎光临
“他们是书法，我是画！”张隆很懊恼人们把他和传统书法家作比较。他也会找出西方当代艺术家的类似作品来印证自己。确实，当代艺术和中国传统书法本质上是对立的。当代艺术接受结构主义的这样一个宣言：我、主体， 既不是自己的中心，也不是世界的中心，这样一个中心，根本不存在。但传统书法却彻头彻尾是自性的艺术。“笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。”（清.刘熙载《艺概》）这与当代主义“并不在于发现我们是谁，而是拒绝我们是谁”的目标完全相反。我和张隆交往近20年，一直搞不清楚他想成为什么样的人。我在大学里接受的传统美学思想对我影响太深，在与当代艺术家们打交道时，时常带着一种身心的不适，我总是在找黑格尔说的“这一个”，“每个人都是一个整体，本身就是世界，每个人都是一个完满的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。”而恰恰是这一个，让当化艺术和绝大多数中国人，划下了一条马里亚纳海沟。我的一个写书法的朋友，看到我在朋友圈里发出来的张隆去年在芝加哥展出的狂墨作品，连声说疯了。张隆是个性格平和的人，对生活也没有任何过度的奢望，几乎没有敌人，他爱自己的国家，但是对这块国土带着深深的恐惧。他也许没有认真读过米歇尔·福柯，但他在内心承认今天人们的灵魂仍然是“生于被束缚与被监视”的，这是他展开艺术工作的基础，即对自己曾莫名其妙地被祖国敌视而又长期与母文化脐带相连的状况所作的意识判断，他曾抛弃了一切，甚至抛弃了绘画，但是一个男人、或者说一个雄性艺术家内心的权力欲望，却鬼使神差地让他用当代水墨向传统权力赖以运作的文化价值及其背后的规则系统发起挑战，“话语即权力！”张隆的水墨，绝不是当代艺术家对传统形式和规制的致敬形式，虽然他经常会在笔下透出一些柔情。
狂墨系列 Moonstruck Ink
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吕建明与张隆在美国抽象表现主义画家威廉·德·库宁（ Willem De Kooning ）原作前留影。“他们是书法，我是画！”张隆很懊恼人们把他和传统书法家作比较。他也会找出西方当代艺术家的类似作品来印证自己。
狂墨系列作品展览 日本东京都美术馆 2018年4月10日开幕 欢迎光临
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吕建明与张隆在美国抽象表现主义画家威廉·德·库宁（ Willem De Kooning ）原作前留影。“他们是书法，我是画！”张隆很懊恼人们把他和传统书法家作比较。他也会找出西方当代艺术家的类似作品来印证自己。
