清乌铜走银松鹿图盒铜胎掐丝珐琅
创作年代·清
直径14cm;长8.5cm

乌铜走银，云南独有的铜制纯手工工艺，始创于清雍正年间的云南石屏，距今已近300年的历史。它与具有纯正皇室血统的帝王级奢侈品“北京景泰蓝”齐名，被中国工艺美术界并称为“天下铜艺双绝”，2011年被列为国家级非物质文化遗产。



乌铜走银，偶然造就的铜艺绝技。

与景泰蓝的色彩绚丽、富丽堂皇不同，乌铜走银工艺品则显得古朴别致。以铜为胎体，雕以花鸟鱼虫，或风景、或人文，将熔化的银水注入花纹细理间，冷却打磨光滑后，白银花纹图案，游走于乌黑铜胎之上，栩栩如生，故称“乌铜走银”。




正如陆游《文章》中所吟唱的“文章本天成，妙手偶得之”一样，乌铜走银也是雍正年间云南石屏岳家湾的岳氏偶然所创。相传，铜匠岳富在一次炼铜造器时不慎将手上的一枚金戒指掉于炉锅中，戒指一下子熔化了，惋惜的他愤怒地将炉周放着的银等金属全扔进锅炉中，后来发现胡乱冶炼出来的金属，不同于之前见过的所有铜，着实好看，遂将其制为铜器在表面錾刻花纹，嵌入银屑，制成了最早的乌铜走银。



清乌铜走银诗文四方墨盒
创作年代·清
高2.7cm;直径12cm

金银铜上走，器精称乌铜。

所谓的“乌铜走银法 ”，据《新纂云南通志·工业考》记载:“甲于全国的乌铜走银器, 制于石屏，如墨盒、花瓶等。錾刻花纹或篆隶正草书于上，以银屑铺錾花纹上熔之，磨平，用手汁浸渍之，即成乌铜走银。器之形成古雅，远近购者珍之。”




清乌铜走银麒麟负书六方黑盒
创作年代·清
高3cm;直径5.5cm

纯手工艺制作的乌铜走银工序繁多，首先是乌铜的冶炼，溶化的铜液中加入金、银等少量其它金属，加入的金属有着严格的配比，否则铜最后无法变成乌黑。然后将冶炼好的乌铜锻打、碾压成薄片，用大大小小的錾子在薄片上雕刻图案。




民国乌铜走银三足双耳香炉
创作年代·民国
高16cm

雕刻好后，将银粉堆满图案，接下来就是乌铜走银最为关键的“走银”工序。铜的熔点大概在1084℃，银的熔点大概在960℃，利用熔点的差异让融化的银水流动逐渐“走”满乌铜上雕刻好的图案，银屑与乌铜就自然熔为一体，冷却后锉与刷子并用，磨掉表面杂质，留下银色线条。



当代乌铜走银福娃瓶(二件)
创作年代·当代
尺寸9.5×22cm

最后一道工序颇有人情味，“走银”后的乌铜片制作成器仍呈红铜色，需要拿在手中捂一捂才能变黑。出汗的手拿着器具边捂边揉搓，手上的酸性汗液与乌铜产生反应使乌铜器面发生氧化，器具乌黑发亮，而银白的纹样游走其中。



滇铜之美，非遗传承。

乌黑的铜胎上，游走着几丝银白，这样黑白分明的的装饰效果，典雅别致，一经问世，就受到了人们的喜爱。据说民国时期，乌铜走银的墨盒最受追捧，学绅之士尤其喜爱用来互相馈赠，当时昆明几家做乌铜走银的铜匠铺，年产销量能达三五千件。



而后来，因战争频繁，社会动荡，原料稀缺，制作成本高，为了生存，包括岳氏后人在内的许多铜匠无奈放下了手中的锤子、錾子，开始另寻出路，乌铜走银险些消失。直到2011年，“乌铜走银”制作技艺被正式列入第三批国家级非物质文化遗产名录，这种连本地人都几乎都忘记了的铜艺绝技，有幸失而复得，继续一直“走”下去……



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