贾又福：研究传统，牢牢抓住两点

一、着重研究古代大师的“自我”，研究他们的艺术观，研究他们表现在代表作品中的精神状态。

贾又福作品《深山秘藏》局部

比如石涛，他多愁善感，情绪变化很复杂，或忧、或喜、或孤高冷傲，或凄楚悲凉。他还两次接驾，又到北京逗留两年之久，和御用画家合作，欲得到显贵们的赏识而不可得。晚年潦倒，抱恨而终。石涛有话憋不住，都题在画上了。他的题画诗文也许是历代画家中首屈一指的。

贾又福作品《深山秘藏》局部

现只举一例，康熙四十一年壬午(1702 年)三月，石涛往乌龙潭赏桃花，在舟中写《云山图轴》，题云:“写画凡未落笔先 以神会......以我襟合气度，乃在山川林木之内，其精神驾驰于山川林木之外。随意一落，随意一发，自成天蒙。处处通情，处处醒透，处处脱尘，而生活自脱天地牢笼之手，归于自然矣。”

贾又福作品《深山秘藏》局部

这里记载了石涛对生活与艺术关系之精辟见解，突出了物我精神感应是高层次的变化和精神世界，看出他强烈的个性，这就能较准确地摸到石涛的脉搏，把握石涛的“自我”所在。那你就很容易理解石涛的画为什么题材那么广泛，为什么笔墨技巧痛快淋漓，一片神行。范宽、龚半千、石溪等又各个不同。

贾又福作品《深山秘藏》局部

二、着重研究大师的典型作品中的高层次艺术规律，从一笔一墨的精微到整体形式构成的处理。如范宽、董源虽千笔万笔，笔笔严谨考究，“笔笔用简”;石涛、八大，一笔再加一笔，不等于简单的两笔，虽寥寥几笔，给人以丰富无穷的美感，无限的审美享受，即所谓“笔笔用繁”。

贾又福作品《深山秘藏》局部

龚半千的画层层深厚，加千百遍，不厌其繁琐，远观摄人心魄，近取其妙无穷。各种规律，最要紧、最高级的是相反相成的对立统一的生息变化规律。

贾又福作品《深山秘藏》局部

譬如：禅学讲“不二法门”，给予艺术以启示，可以灵活一点理解:不即不离(若即若离)、不刚也不柔(刚柔相济)、不润也不苍(苍中见润)、不疏也不密(疏中有密)、不动也不静(静中有动)、不繁不简(简中有繁)、不虚不实(虚实相生)，总之，变化无常与大道齐一，是最根本的规律。

贾又福作品《深山秘藏》局部

毫无疑问，在艺术实践中，你悟到了这些道理的奥妙所在，你的审美观就会发生变化，由低到高，可以得到升华。

贾又福作品《深山秘藏》长卷赏析