观者与作品
       艺品观，赏，读，可以是多角度的，多重性的，尤其是读非具象作品，可加入自我审美格局。
      我们说过，艺品只有通过观者参与才算完成了一件作品，艺品才算走上了自己的路。
       艺者制造艺品的过程，是在经历着一次次艺者本我意识的熔炼和升华。
       在艺品制造过程中，参杂着艺者较复杂的技术与意识的精准融合讨论，其中有着更多层次的穿越与回归，或否定着某一阶段的偏执思维定论，或否定着偏离思维真实轨迹的借用模式。      艺者一生也许都在否定着过去，或拖拽着过去无法丟弃的意识本我，只是在述说此一阶段故事的变异中，将过去的形态撕的粉碎，或亦拼凑了影子刻下的土壤结构。
      艺者无法做到与大师们的天才理论，却也能激励自我之原初动能，执着而深研的开采着自我认知路径。
      非具象艺品有着独立的思维方式和变异语言的技术范畴，完全与现实的常规数学计算不能相提，她可能是色，形，体本身的影像哲学参与，或也自编自导了一套个体的天文数字，或也许是最简单的孩童遊戏，加杂着成人的阅历读写。
      读多了或尝试了这一领域的体验，则更能深刻读懂其中奥妙，或与艺品共享新世界的灿烂与景象。
      艺品制造中，艺者在某种程度上，对艺品的理解，也只是个百分比中的一部分，因在制造非具象艺品过程中，有其偶得性和盲点区域的搁置，这也许就是给观者和理论家留下了另外解读艺品空间的百分比，使作品更具观者和艺者的参与空间，使艺品更具社会性和个体性，观者和艺者各有说辞，都行，都可以。（2019年7月16日王亚中）中插图均是王亚中作品

                     王亚中艺术简历
——1984年毕业于天津美术学院绘画系油画专业。
——1985年发起组织参与太原现代艺术展（《中国当代美术史》有记载）
——1993年发起组织参与题为《乡村计划·1993》大型艺术展，并在中国美术馆和中国日报画廊展出（中国日报和光明日报等十几家媒体有记载）
——1998年旅美访问考察、展览，结识了摄影大师罗伯特·弗兰克，并收藏我的作品三幅。
在美期间，得到耶鲁大学The Andrea Frnk Foundation,Inc 基金支持（同年仅有四位世界艺术家得到此项基金）
——2000年从美国回国，定居北京亦庄，建立工作室，并以“绿色、空气、水”为主题创作。
——2007年影像作品《手和水的约定》影像作品，参加平遥国际摄影展。（作品被玛格南图片社殿堂级摄影大师勒内•布里收藏）
——2009年在北京德滋画廊举办《绿色•空气•水》个人展览。
——2018年在山西太原创办“加洲私立美术学院”
——2019年在山西太原椿山艺术空间举办《空境》个人展览。
——2019年加入“新骑士国际艺术家联盟”
——2019年“CaCa咔咔画派”发起人之一
——2020年担任“中国北方新骑士国际艺术家联盟学术主席”