接受程度
      对于非具象作品的审视接受程度，体现着艺者和观者的审美区域。
      对具象作品的制造品赏，比较直观，或用较习惯，较普遍的审美方式去完成，介入相对顺理成章，有着基本的文学功底积累和基本的美学概念，就可读取其中大概，但全部解读作品，也需更广泛的艺术理论基础做标尺，才能较全面的审读画理，画意。
      对于非具象作品的读取，所需的知识含量与悟性观察力要更广，更多些，才能介入制造品赏的正确轨道。
      非具象作品的制造理会方式，区别于常规艺理与程式，可能更多的要从材料学与心理学，或需求更广泛的文学，音乐，天文，地理，或也参入了社会学与哲学的种种概念。或在运作制造过程中，各学科的长时间融合，变通，发酵为艺者的另类认知体系，而难以以单一的，普通的审视角度去理解读懂。      艺者本身的意识遊离性，不确定性地研讨作品的独立结构，而夹生存在。有时艺者与观者，在作品的关注点上是错位的，这在艺品的品赏空间中是常有的事情。
     专业解读非具象作品，需与艺者意识痕迹初衷并轨，而生成较准确的研读。各抒己见式的讨论，只是角度圆心的不同，也许艺品也旁听着异类的喧闹，也并非满意自己的存在状态，但艺者确也做到尽心尽力的结构了。也许只能让时光去填充着生命的遗憾与支点，将其更加的稳固化，将自我的空间述说，更加的常规化。
      有时艺品需要时间，等待着读懂她的人出现，因为艺品的制造者不会讲普通话，只是自言自语的痴呆行为，执着着自我內心的那点光芒就满足述说了。
      时光不会落下任何一个发光体，只是环境时空的接受程度，让艺品浮出排列了顺序，此状可能是区域习惯与文明程度有关吧。（2019年7月23日王亚中）