大众对日本前卫艺术代表草间弥生（Yayoi Kusama）的既定印象多半留在穿着怪异，画着大大小小波点的怪婆婆。

细数草间弥生的反战、女权的过往，似乎热闹而精彩。但是，二十余年柏拉图式的无性婚姻，精神疗养的经历，似乎又窥见她只有渺小个人的孤独世界。“如果没有艺术的创作，我可能早就自杀了”！草间弥生2019-2020的新作，有别于过去的波点（porka dot)和色彩缤纷的跃动，虽然用大量的黑，只有留白的点、线、图案，但似乎仍延續日本怪婆婆從宇宙看星球、看眾生的波點思維。

追溯波点创作的源头，不难进入草间弥生超越生命的宇宙观。“在寻找相似图样的过程中，从实象的生活周遭、到生命与宇宙，在无垠的时空中，磨灭、转动...，自己变的渺小、微不足道...”，怪婆婆的“怪”似乎都有了解释。草间弥生的创作中，没有像近年来窜红的奈良美智的负面情绪，她的波点惯用高彩度及动感的排列，视觉的跃动，可察觉她的世界里还是充满了返璞归真的童心，和对她曾叛逆以对的这个世界和终生大众仍然有着热情，在今年她的最新创作发表中，似乎得到了解答。高齡的草间弥生似乎洞悉宇宙與生死，用愛來連結人與上帝（冥冥中的至高性靈），15个作品中的14幅画，从看似杂乱密集、却又有序的断线，弧线，及人脸，眼睛、仔细摸索“草间密码”，可察觉众生，生死、宇宙，不知是否巧合，画的陈列从寻找爱到宇宙之爱之爱。

对照之前的彩色的“我永恒的灵魂”到2019的黑白“从我心中望向的宇宙”，老太太的内心似乎和她一直从宇宙看众生的渺小波点得到了一些感悟。从展出的第一幅画“成千上万的希望之爱”，从宇宙深处看的众生，近看像是密密麻麻的短线，退后几步看是无数黑白的波点。展出的第十幅作品，“我所爱的地球人”，从似曾相似的宇宙中充满了眼睛与人脸，老年的怪婆婆似乎在空灵的宇宙和芸芸众生中找到了一个关键联结—爱！（这和经典电影《星际穿越》，导演Christopher Nolan用“爱，是一切时空的解答”一般，令人思索及玩味）。最后一幅展出的画作，“我对人类全部的爱”，在过去创作的解构宇宙画作中，填入了过去对人类关爱画作中的短线，构成的密麻黑白点，是怪婆婆在2020的终极结论吗？（询问策展方，表示画作顺序并非草间弥生的指定，是巧合？还是冥冥中，草间弥生对世间大爱与无垠宇宙的一个结论，不得而知！）展出的第15个作品，是布满展场地面，以钢质的水银般流动形体。似乎过去的草间弥生代表圆形波点，在无垠时空，生命不再以太极运转的圆满，而是以无形无相的随意形式存在。怪婆婆在晚年似乎洞悉宇宙与生命的奥秘，而以不拘泥形式与色彩的方式，将她至今的创作做了一个整理与完整的表达！

这样真挚的怪婆婆，怎不令人...爱！