写意画用笔的“巧妙劲”

 

我们知道，写字画画都是在笔锋底下讨生活，其奥妙之处全在驾驭笔锋的走向，从而传达出一种感情来，感动观者。

 

现在有些人不懂得写意画用笔的道理，以为写字画画只要有蛮力即可，所以他们在练习写字作画时，往往会往笔上加好几斤的重量，以锻炼自已手臂的力量，其实这是一个误区……写字作画光靠蛮力是不成的，像一些年愈古稀的长者，仅管他们手无缚鸡之力，走路还需要拐棍，但他们能熟练地掌握把“人运笔之力”与“笔豪的总弹力”合二为一的“巧妙劲”，因此他们写字作画仍有力透纸背之感。 因此，用笔的原理是什么？这就是画家必须要研究和解决的一个重要课题。

 

那么用笔的原理究竟是什么呢？

我们从现代力学的角度来分析：用笔时要涉及到两种力，一个是“人运笔之力”，另一个是“笔豪的总弹力”。我们知道，一只笔是由千万根动物的豪毛组成，每一根豪毛都有微弱的弹力，千万根豪毛经水墨组合后就形成“笔豪的总弹力”……

 

用笔的要诀——就是要找到一个把“人运笔之力”与“笔豪的总弹力”合二为一的“巧妙劲”，一但找到这个“巧妙劲”，那么写出字，画出画来就会力透纸背，既有笔又有墨。反之则会“板、刻、结”成为既无笔又无墨的病笔。

 

记得齐白石曾经说过：“苦言中锋用笔者，实不懂绘画之道。”，画一个艺朮形象，仅靠一笔是画不出来的。必须是若干个用笔的小组合，最后才能画成艺朮形象。

当你第一笔，找到一个把“人运笔之力”与“笔豪的总弹力”合二为一的“巧妙劲”，画出力透纸背的一笔。接下来你就要根据当时具体情况，因势利导的用“巧妙劲”画出第二笔，第三笔……直到画出生动的艺朮形象。

 

找到这个“巧妙劲”，只能靠画家的经验、画家的感觉、画家的灵感、往往画家下意识的“信手拈来之笔”反而是最生动的用笔……

 

下面以画蝴蝶为例加以说明：

 

图一 蝴蝶的结构图

 

按现代人的造型能力，把蝴蝶的形画准是没有问题的。但是写意画不是画动植物标本，也不是用相机拍照片……写意画家表现形象，不受真实形象的约束，如齐白石画的虾就吸取了河虾与海虾不同特点，创造出一个生动的艺术形象……

但是，把蝴蝶的形变成水墨画的用笔，确非易事。特别是水墨画中，要把蝴蝶的形变成用笔的组合，这其中大有学问……

 

图二 写意蝴蝶

 

蝴蝶的结构是由几个笔墨小组合组成，

在画每一小组合时，人之力与笔豪弹力合力的“巧妙劲”是凭你的性智，凭你激活的性灵，凭你的灵感来找到这个“巧妙劲”……只有这样画出画来才能传达出你的情感，只有这样的笔墨才能有强烈地感染力。

 

图三 写意画练习之一

 

图四 写意画练习之二

 

这些写意画练习与用笔之道同理，一只笔在一方画纸上，正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、实用、虚用，擒得定、纵得出、遒得紧、拓得开，起如奔马绝尘、收如众流归海，笔势须有势来不可止，势去不可遏之态势方称妙笔。