·归家一周所得画三、书一·
不再以午休时鼓足精神作画，而于从容间仍赋予激情飞扬。除《月上海棠》犹属“自选诗词百首”内题材，其余两画，始于己箧内随心所欲撷题为之。此后，本系列画作（己诗意、词意画）皆依例而为。箧内所积既多，信手翻阅，有感乃作，亦诚谓“随缘”也。三画俱是铭记深心之“真幻交织”场景，不消说了。唯自感现电子翻拍稿，无论如何也不可得原物纸面那“流光溢彩”的视象。当然，原画观感还强胜过这屏内幻像，毕竟是好事。回想从前偶有美展会上见某些原画竟远不如印刷品精彩的情形，那份莫名的失落感噢……
并附三画“适时手记”及书稿释文于下——
一、《月上海棠》。词曰：“弥天苦雨声幽远，竟连宵、随风似飘幔。碧庭滞水，浸芭蕉、聚池犹浅。孤灯影，把个纱窗映现。 凌晨觉后心思倦，意念间、清辉掩小院。命途依旧，护花神、海棠溪畔。及功成，千树芳葩璀璨。”其词得于丁酉中秋雨夜，当时宿渝北家兄处，拂晓之际朦胧感之。而何以竟与吾人旧著《海棠溪主》事境两相联系，则或先时家兄住所，亦恰在彼“海棠溪”上源处也。画中景物，自是皆在是非朦胧内，唯取其文辞中数般特出者，凭直观感觉组合乃成视象。而近前现实与远昔意念场景，亦约略衔接、辨识方知。弥天浩茫烟雨中，却仍觉晴明将至，微见之清月下，那蜿蜒柔顺的海棠幽溪，正缓缓流来，似与实境远方假想之江天交汇。更隐约可见那溪畔无数海棠花树，悉数寂然无声却又声势浩大地微泛玉色之光，并有些许飘零花瓣，也随流水款款而至……兹固为吾辈于杳冥臆想间心境之外化矣！识察我心之士，当能体味内中所蕴情怀。尤其今者近、远事境皆趋幻化，感思之下，宁不倍加点头嗟叹乎。彼丁酉岁因雨而得之词共七，撷五阕为画，至此毕。由吾人2017年所辑《蜕心堂自选诗词百首》中本次撷得画境，至此亦暂毕。之后“诗意、词意”画作，则仍将从己箧内众多篇什间信手随机撷取。
二、《凤孤飞》。兹远年怀想昔日乡村生活感受也。词曰：“暮色密围冬岭，细雨藏微霰。短笛声幽婉，老黑屋、灯光暗。 可叹前程今已断！何曾是、路儿汝选？终信春风当未远，则私心犹盼。”画作构成一如文辞所述：隆冬黄昏，细雨微霰中，阴郁寒冽气氛逼人。崇山峻岭合围之下，三二老旧褐泥青瓦房儿，中透幽暗灯光，四下略具乡间与稼穑相干之物事。一子却兀自去到画面左侧高崖边，对着无边山野，横持短笛信意而吹，其呜咽之声，似在这派浑茫杳旷之天宇下婉转低回。亦见有鸟，或鸥，或鹭，或鸦，但定非是凤，正盘旋于主体房儿上方，情味颇堪品咂。兹，吾辈当年身负“黑皮”前程幻灭于斯之际，入骨铭心之真切记忆矣，虽外部场景以绘事需要而有异，其内蕴精神，则凿凿然焉。另，词句“何曾是、路儿汝选”，当针对彼时说辞“出身不由己，道路可选择”而言；“终信春风当未远，则私心犹盼”，却表明毕竟当时观事未至透彻，总还希望有甚好的改变，会降临于自家头上。此直抒胸臆之画作，侃切笔意，整块色墨，尽凭腕底挥转劲健之势生发，庶可与词作本意相符。
三、《庆春泽》。亦“乡间杂诗·远年怀想”附词。虽画中仅题上阕，则实含全词之意。作为可视形象，却又着重以其“漫野遗红，盈山叠翠，秦巴又值春深”之句切入表达。此皆当日自家难以忘怀之记忆：春色晴艳鲜美，大野一派芳菲，而己身方当此际，不唯与众乡民同样挣扎于春荒之内，尤其还因特定之身世遭遇，更觉天地之煦和清丽，与这人生之彻骨寒凉，确是形成极其分明之对照。画中所示山川形貌，仍以实存观感营构得来，休论。只面对这笔下依约可辨之“昔日存身地”，细细回想，其山岭壑梁间，又有几处，尚未留下一己艰辛且是踏实的足迹！譬如说，幅中左侧，那座在白云轻笼之下的小草山包罢，四、五年内，不知有多少次，咱便在这春阳普照的季节，或伫立、或伏卧在那厢（盖为“照山守青”），一方面是以画者之心目，感悟着这乾坤造化的春日之美，而另一方面，却又总是饥肠辘辘，勉力撑持。特别是暗想着能否还有“出头之日”，则真堪称是觉着五内如焚……山水画作，一切社会生活内容，当然也只能是作为潜在之背景了；但吾今既以“作画手记”形式披示己意，亦自应是如实道出相关感受，以供观画之人参看，以免方今对彼时全无知晓的晚辈，竟真个以“沃美山乡”甚或“桃花源”相视也。
书稿释文（五言古体诗）
无题
渺空星斗移，
挚念寸心知。
山岳迷秋雨，
玉庐沐春晖。
回首十八载，
梦魂长萦随。
江原绝旷远，
孤村待人归。
去来成朝暮，
晦明两依依。
作者：江南达者
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